ANA DE BRETAÑA. Grabado del Siglo XIX

ANA DE BRETAÑA  ( 1477 - 1514 )

Ana de Bretaña fue duquesa soberana de Bretaña y dos veces reina consorte de Francia, siendo una de las figuras políticas más influyentes y ricas de la Europa del Renacimiento.

 Era hija y única heredera superviviente del duque Francisco II de Bretaña. Tras la muerte de su padre en 1488, asumió el gobierno del ducado en un contexto de fuerte presión expansionista por parte de la monarquía francesa.

 Para proteger la independencia de Bretaña, se casó inicialmente por poderes con Maximiliano de Austria en 1490. Sin embargo, el rey Carlos VIII de Francia invadió el ducado y la obligó a anular dicho enlace, casándose con ella en 1491. A la muerte de Carlos VIII sin descendencia masculina superviviente, contrajo matrimonio con su sucesor, Luis XII, en 1499, asegurando de este modo la unión definitiva aunque compleja en términos jurídicos y autónomos del Ducado de Bretaña a la Corona francesa.

Destacó por mantener una corte culta, refinada y profundamente influenciada por el Renacimiento italiano, patrocinando a poetas, músicos, artistas y la creación de valiosos manuscritos iluminados.

Anne of Brittany was a sovereign Duchess of Brittany and twice Queen consort of France, standing as one of the most influential and wealthy political figures in Renaissance Europe. She was the daughter and sole surviving heir of Duke Francis II of Brittany. Following her father’s death in 1488, she assumed governance of the duchy amidst intense expansionist pressure from the French monarchy. To safeguard Brittany’s independence, she initially married Maximilian of Austria by proxy in 1490. However, King Charles VIII of France invaded the duchy and compelled her to annul that union, marrying her himself in 1491. Upon the death of Charles VIII—who left no surviving male issue—she married his successor, Louis XII, in 1499. This secured the definitive, albeit legally and autonomously complex, incorporation of the Duchy of Brittany into the French Crown. She was notable for maintaining a cultured and refined court, deeply influenced by the Italian Renaissance; she served as a patron to poets, musicians, and artists, and commissioned the creation of exquisite illuminated manuscripts.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY :

 Retrato de busto en visión de tres cuartos, que sigue el modelo compositivo renacentista adaptado a la estampa decimonónica.

 Ataviada con un vestido de corte tudor/renacentista francés de amplio escote cuadrad, muestra un elaborado bordado geométrico de lacería, acompañado de mangas con brocado floral denso.

Luce una cofia o tocado rígido de estilo bordado, característico de la moda de la corte francesa de finales del siglo XV y principios del XVI, decorado con un ribete fruncido y un velo oscuro que cae sobre los hombros.

 Destaca una pesada gargantilla o collar rígido de orfebrería con pedrería montada, que enmarca el cuello y subraya la dignidad real de la soberana.

A bust-length portrait in a three-quarter view, following a Renaissance compositional model adapted for nineteenth-century printmaking. The subject is attired in a gown with a Tudor or French Renaissance-style cut, featuring a wide, square neckline adorned with elaborate geometric interlaced embroidery, complemented by sleeves with a dense floral brocade pattern. She wears a rigid, embroidered-style coif or headdress—characteristic of French court fashion from the late fifteenth and early sixteenth centuries—embellished with a ruffled trim and a dark veil that falls over her shoulders. A prominent, heavy, rigid-metal choker or collar, set with gemstones, encircles her neck and underscores the royal dignity of the sovereign.

TITULO / TITLE :

Anne de Bretagne

AUTOR / AUTHOR : Léopold Massard ( 1812–1889 )

GRABADOR / ENGRAVER :

Jean-François Pourvoyeur ( 1784–1851 )

Jean - François Pourcoyeur fue un destacado grabador de interpretación francés, activo principalmente durante la primera mitad del siglo XIX.

Jean - François Pourcoyeur was a prominent French reproductive engraver (specializing in techniques such as etching, burin engraving, and line engraving), active primarily during the first half of the 19th century.

MEDIDAS / MEASURES :

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

Paris 1836, S / XIX

ESCUELA / SCHOOL : Escuela francesa / French School

PERIODO / PERIOD : Romántico/historicista

Romantic/historicist

CATÁLOGO / CATALOGUE:

Carpeta del Siglo XIX C 1 B Subcarpeta 11

ADRIAAN VAN MEERBEECK. Grabado del Siglo XVII

ADRIAAN VAN MEERBEECK  ( 1560 - 1643 )

Adriaan van Meerbeeck  fue un destacado historiador, escritor, traductor y erudito de los Países Bajos Españoles.  Es especialmente recordado por su labor historiográfica y cronística en Flandes, siendo su obra cumbre la " Chronycke van de gantsche werelt " (Crónica del mundo entero), publicada en Amberes en 1620, un monumental compendio histórico y genealógico muy valorado en la época. 

Además de su obra original, destacó como traductor de textos clásicos e históricos, contribuyendo de forma notable a la cultura y la erudición de la Amberes de finales del siglo XVI y principios del siglo XVII.

Adriaan van Meerbeeck was a prominent historian, writer, translator, and polymath from the Spanish Netherlands. He is best remembered for his historiographical and chronicling work in Flanders; his magnum opus, " Chronycke van de gantsche werelt " (Chronicle of the Entire World)—published in Antwerp in 1620—is a monumental historical and genealogical compendium that was highly regarded at the time.

In addition to his original writings, he distinguished himself as a translator of classical and historical texts, making a significant contribution to the culture and scholarship of Antwerp during the late 16th and early 17th centuries.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY :

El retrato está inscrito en un medallón ovalado sobre un pedestal arquitectónico, rodeado por un elaborado marco ornamental de estilo manierista flamenco, caracterizado por roleos, mascarones grotescos, festones vegetales, jarrones con flores y cabezas de ángeles aladas en las esquinas superiores.

Adriann van Meerbeck viste jubón oscuro con botonadura frontal y cuello alto de volantes típico de la moda burguesa e intelectual del Flandes de principios del siglo XVII.

The portrait is set within an oval medallion atop an architectural pedestal, surrounded by an elaborate, Mannerist-style Flemish ornamental frame featuring scrolls, grotesque masks, floral festoons, vases of flowers, and winged angel heads in the upper corners. Adriaan van Meerbeck wears a dark doublet with a front-buttoned closure and a high, ruffled collar—a style characteristic of the bourgeois and intellectual fashion of early 17th-century Flanders.

TITULO / TITLE :

Adriaan van Meerbeeck

GRABADOR / ENGRAVER :

Este retrato de Adriaan van Meerbeeck se atribuye a la escuela de grabadores  vinculada al taller de Philip, Theodor y Cornelis Galle, activa en la producción de ilustraciones de portada y frontispicios para las imprentas de Hieronymus Verdussen a principios del siglo XVII.

This portrait of Adriaan van Meerbeeck is attributed to a school of engravers linked to the workshop of Philip, Theodor, and Cornelis Galle—a group active in producing title-page illustrations and frontispieces for the printing houses of Hieronymus Verdussen during the early 17th century.

MEDIDAS / MEASURES :

20 x 17 cm

TÉCNICA / TECHNIQUE :

Taille douce sur papier vergé d'epoque.

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA: Amberes 1620, S / XVII

ESCUELA / SCHOOL :

Escuela Flamenca / Flemish School

PERIODO / PERIOD :

Barroco temprano flamenco / Siglo XVII, siglo de oro del grabado en Flandes.

Early Flemish Baroque / 17th century, the golden age of printmaking in Flanders,

CONTEXT / CONTEXTO:

 Se enmarca en los Países Bajos Españoles durante el periodo de dominio de la monarquía hispánica en Flandes siglo XVII, una época de esplendor en la producción de grabados en Amberes, que funcionaba como uno de los centros editoriales más importantes de Europa.

La estampa servía como retrato de autor y elemento de prestigio  en las grandes crónicas, obras históricas y tratados eruditos publicados por editores locales como Hieronymus Verdussen para legitimar la erudición y el humanismo católico de la Contrarreforma.

It is set within the Spanish Netherlands during the period of Spanish Habsburg rule in Flanders in the seventeenth century—an era that saw a flourishing of printmaking in Antwerp, which served as one of Europe’s most significant publishing hubs. Such prints functioned as author portraits and symbols of prestige within the major chronicles, historical works, and scholarly treatises issued by local publishers like Hieronymus Verdussen, serving to legitimize the erudition and Catholic humanism of the Counter-Reformation.

REFERENCIAS / REFERENCES :

La " Chroniicke vande gantsche werelt, ende sonderlinghe vande seventhien Nederlanden " publicado en Amberes en 1620 por el editor Hieronymus Verdussen es la obra más célebre del humanista, historiador y erudito Adriaan van Meerbeeck . El retrato grabado en que aparece sirve como frontispicio de este libro monumental.

The "Chroniicke vande gantsche werelt, ende sonderlinghe vande seventhien Nederlanden," published in Antwerp in 1620 by the printer Hieronymus Verdussen, is the most celebrated work of the humanist, historian, and polymath Adriaan van Meerbeeck. The engraved portrait in which he appears serves as the frontispiece for this monumental book.

CATÁLOGO / CATALOGUE :

Carpeta del Siglo XVII C 1 Subcarpeta 12

AZZONE DA BOLOGNA. Grabado del Siglo XVI

AZZONE DA BOLOGNA ( 1150 - 1225 )

Azzone da Bologna fue uno de los jurisconsultos y profesores de derecho más influyentes de la Edad Media, pilar fundamental de la escuela de los glosadores en la Universidad de Bolonia.   

Su aportación más célebre es la Summa Codicis, una obra monumental que sirvió de guía indispensable para los juristas europeos durante siglos y sirvió de base para posteriores códigos.

Azzone da Bologna was one of the most influential jurists and law professors of the Middle Ages, and a cornerstone of the school of the Glossators at the University of Bologna. His most celebrated contribution is the *Summa Codicis*, a monumental work that served as an indispensable guide for European jurists for centuries and provided the foundation for later legal codes.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY :

La iconografía presente en este grabado dedicado a Azzone da Bologna está cargada de simbolismo humanista. El retrato se sitúa en un medallón ovalado que funciona como un busto clásico, Viste ropajes propios de los doctores y profesores universitarios medievales de Bolonia, destacando una capa o muceta ribeteada en piel y un gorro académico de época, símbolo de su alta dignidad magisterial . La cenefa que rodea todo el óvalo está ricamente decorada con flores y abejas entrelazadas. Las abejas son un símbolo clásico de la elocuencia, la sabiduría laboriosa y la dulzura de la palabra , Situado en la base, un pedestal ornamentado en estilo arquitectónico manierista contiene el dístico latino " Fons olim hic legum dictus, Jurisq[ue] lucerna; / Actæus cujus fluxit ab ore favus "

The iconography in this engraving, dedicated to Azzone da Bologna, is rich in humanist symbolism. The portrait is set within an oval medallion, reminiscent of a classical bust. The subject wears the attire typical of medieval scholars and university professors in Bologna—notably a fur-trimmed cape or *mucetta* and a period academic cap, which signifies his high scholarly standing. The border surrounding the oval is elaborately decorated with intertwined flowers and bees; the latter are a classical symbol of eloquence, industrious wisdom, and the sweetness of one’s speech. At the base, an ornate pedestal—designed in a Mannerist architectural style—bears the Latin distich: "Fons olim hic legum dictus, Jurisq[ue] lucerna; / Actæus cujus fluxit ab ore favus ".

TITULO / TITLE :

Azzone da Bologna

GRABADOR / ENGRAVER :

Johann Theodor de Bry ( 1561 - 1623 )

Johann Theodor de Bry fue un destacado grabador en cobre, orfebre y editor alemán de origen flamenco, hijo y discípulo del también célebre grabador y editor Theodor de Bry, heredando el taller familiar ubicado en Fráncfort del Meno, un importante centro de producción editorial de la época. Su taller produjo planchas de cobre con gran precisión técnica y riqueza ornamental —caracterizadas por sus detallados marcos y cartelas manieristas—, convirtiendo sus publicaciones en referentes gráficos indispensables del Renacimiento tardío en Europa.

Johann Theodor de Bry was a prominent German copper engraver, goldsmith, and publisher of Flemish origin. As the son and pupil of the equally celebrated engraver and publisher Theodor de Bry, he inherited the family workshop in Frankfurt am Main—an important center for publishing at the time. His workshop produced copper plates marked by great technical precision and rich ornamentation—notably featuring detailed Mannerist-style frames and cartouches—making his publications essential visual references for the late Renaissance in Europe.

MEDIDAS / MEASURES :

20 x 16cm

TÉCNICA / TECHNIQUE :

Burin et eau-forte sur papier vergé artisanal d' epoque.

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

La plancha de cobre fue diseñada y grabada por el taller de Johann Theodor de Bry en Fráncfort para ilustrar la célebre serie de retratos biográficos " Icones virorum illustratorum " editada por Jean-Jacques Boissard, 1597 - 1598 La plancha se volvió a estampar a comienzos del siglo XVII en compilaciones enciclopédicas como la " Bibliotheca Chalcographica " impresa por Johann Ammon en Fráncfort.

The copper plate was designed and engraved by the workshop of Johann Theodor de Bry in Frankfurt to illustrate the celebrated series of biographical portraits, " Icones virorum illustratorum ", edited by Jean-Jacques Boissard (1597–1598). The plate was reprinted in the 17th century in encyclopedic compilations such as the " Bibliotheca Chalcographica " printed by Johann Ammon in Frankfurt.

ESCUELA / SCHOOL : Escuela Alemana / German School

PERIODO / PERIOD : Renacimiento tardío y Manierismo del norte de Europa de finales del siglo XVI y principios del siglo XVII, centrada en el taller calcográfico de la familia De Bry en Fráncfort del Meno.

Late Renaissance and Northern European Mannerism of the late 16th and early 17th centuries; an entry into the printmaking workshop of the De Bry family in Frankfurt am Main.

CONTEXTO / CONTEXT :

El grabado se enmarca en la cultura humanista y enciclopédica de finales del siglo XVI y comienzos del siglo XVII en Europa, un período en el que existía una enorme fascinación por rescatar y difundir las efigies y biografías de los hombres ilustres de la Antigüedad y de la Edad Media. Dentro de estas obras, los retratos de figuras clave del derecho, como el jurista medieval Azzone da Bologna no solo cumplían una función decorativa o de archivo biográfico, sino que buscaban ensalzar la tradición jurídica europea y rendir tributo a los grandes maestros universitarios que habían cimentado el estudio del derecho romano.

This engraving is rooted in the humanistic and encyclopedic culture of late 16th- and early 17th-century Europe—a period marked by a profound fascination with recovering and disseminating the likenesses and biographies of illustrious figures from Antiquity and the Middle Ages. Within this body of work, portraits of key legal figures—such as the medieval jurist Azzone da Bologna—served not merely a decorative or biographical-archival purpose; rather, they sought to exalt the European legal tradition and pay tribute to the great university masters who laid the foundations for the study of Roman law.

CATÁLOGO / CATALOGUE:

Carpeta del Siglo XVI c1 Subcarpeta 5

OCTAVIANUS SEGUNDO FUGGER. Grabado del Siglo XVII

OCTAVIANUS SECUNDUS FUGGER ( 1549 - 1600 )

Octaviano Fugger nació en el seno de una de las dinastías financieras y comerciales más opulentas e influyentes de la Europa de los siglos XVI y XVII , fue hijo de Georg Fugger y nieto del afamado financiero Anton Fugger. Ostentó los títulos de barón de Kirchberg y Weißenhorn.

Sirvió como consejero imperial del emperador Rodolfo II del Sacro Imperio Romano Germánico  y ejerció de gobernador en la ciudad imperial libre de Augsburgo.

Destacó ampliamente por su mecenazgo artístico y humanista. Promovió el coleccionismo de libros, medallas y obras de arte, consolidando el legado cultural de la familia Fugger en Augsburgo a finales del Renacimiento e inicios del Barroco.

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 Octavianus Fugger was born into one of the most opulent and influential financial and commercial dynasties in 16th- and 17th-century Europe; he was the son of Georg Fugger and the grandson of the renowned financier Anton Fugger. He held the titles of Baron of Kirchberg and Weißenhorn.

He served as an imperial counselor to Emperor Rudolf II of the Holy Roman Empire and acted as governor in the Free Imperial City of Augsburg.

He was particularly notable for his patronage of the arts and humanism. He encouraged the collecting of books, medals, and works of art, thereby consolidating the cultural legacy of the Fugger family in Augsburg during the late Renaissance and early Baroque periods.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY:

El retrato esta está enmarcado en una elaborada orla de estilete manierista centroeuropeo de finales del siglo XVI, con bandas retorcidas, volutas, ojalados y motivos vegetales que encierran el óvalo central. El retrato se presenta en busto de tres cuartos.

The portrait is framed within an elaborate border in a Central European Mannerist style, dating from the late 16th century; it features twisted bands, volutes, strapwork, and vegetal motifs that enclose the central oval. The portrait is a three-quarter view, showing the subject from the chest up.

TITULO / TITLE :

Octavianvs Secvndvs Fvgger, Baro in Kirchberg et Weissenhorn Imper. Rvdolph II. A consiliis etc. Nonvs reip Avgvst Dvvmir

GRABADOR / ENGRAVER :

 Dominicus Custos ( 1560 – 1612),

Dominicus Custos fue un destacado grabador calcógrafo, editor y dibujante flamenco afincado en la ciudad imperial libre de Augsburgo.

Dominicus Custos was a prominent Flemish copperplate engraver, publisher, and draftsman based in the Free Imperial City of Augsburg.

MEDIDAS / MEASURES :

20 x 13 cm

TÉCNICA / TECHNIQUE:

Taille - douce sur papier vergé ancien

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA:

Augsburgo, 1618ca S/ XVII

ESCUELA / SCHOOL :

 Escuela Alemana / German School

PERIODO / PERIOD :

Grabado del  Renacimiento tardío o Manierismo, profundamente influenciado por los focos de edición e impresión establecidos en la ciudad imperial libre de Augsburgo a finales del siglo XVI y principios del siglo XVII. 

An engraving from the late Renaissance or Mannerist period, deeply influenced by the publishing and printing hubs established in the Free Imperial City of Augsburg during the late 16th and early 17th centuries.

CONTEXTO / CONTEXT :

Durante este contexto historico, Augsburgo era uno de los grandes epicentros europeos de la edición de libros genealógicos, crónicas ilustradas y grabados calcográficos. Grabadores como el flamenco Dominicus Custos se afincaron en Augsburgo, fusionando el detallismo y rigor técnico de los Países Bajos con la monumentalidad del manierismo imperante en las cortes germánicas y centroeuropeas bajo el mecenazgo de los Habsburgo. La estela de esta escuela continuaría fuertemente arraigada en la ciudad a través de artistas locales como Lucas y Wolfgang Kilian, quienes perpetuaron este estilo de retrato cortesano, oficial y heráldico característico de la alta burguesía y la nobleza del Sacro Imperio Romano Germánico.

During this historical period, Augsburg was one of Europe’s major hubs for the publication of genealogical books, illustrated chronicles, and copperplate engravings. Engravers such as the Fleming Dominicus Custos settled in Augsburg, blending the meticulous detail and technical rigor of the Low Countries with the monumental quality of the Mannerism that prevailed in Germanic and Central European courts under the patronage of the Habsburgs. The influence of this school remained deeply rooted in the city through local artists like Lucas and Wolfgang Kilian, who perpetuated this style of courtly, official, and heraldic portraiture—a style characteristic of the upper bourgeoisie and the nobility of the Holy Roman Empire.

REFERENCIAS / REFERENCES : Grabado procedente de la publicación Fuggerotum et Fugerarum con retratos de la familia Fugger, originalmente ideada, dibujada y grabada por Dominicus Custos en Augsburgo a finales del siglo XVI, con planchas continuadas y reeditadas posteriormente en el siglo XVII.

Engraving from the publication Fuggerorum et Fuggerarum Imagines, featuring portraits of the Fugger family; originally conceived, drawn, and engraved by Dominicus Custos in Augsburg in the late 16th century, with the printing plates subsequently used and reissued in the 17th century.

CATÁLOGO / CATALOGUE :

Carpeta del Siglo XVII C 1 Subcarpeta 12