DOM PEDRO PRINCIPE REGENTE DE PORTUGAL Y ALGARVE. Grabado del Siglo XVII

DOM PEDRO DE PORTUGAL ( 1648 - 1706 )

Pedro II de Portugal, apodado «el Pacífico», fue príncipe regente desde 1683 y posteriormente rey de Portugal y de los Algarves.

Fue el séptimo hijo del rey Juan IV fundador de la Casa de Braganza tras la restauración de la independencia portuguesa y de la reina Luisa de Guzmán.

Su hermano mayor, el rey Alfonso VI, fue considerado incapaz para gobernar debido a problemas físicos y mentales. Pedro encabezó una conspiración en 1667 para deponerlo, exiliándolo a las islas Azores y asumiendo el gobierno como Príncipe Regente. Tras la muerte de Alfonso VI en 1683, ascendió formalmente al trono como rey absoluto.

 En un movimiento político y dinástico poco usual, tras apartar a su hermano, se casó con la propia esposa de este, la reina María Francisca de Saboya-Nemours, tras obtener una dispensa papal. A la muerte de ella, contrajo segundas nupcias con María Sofía de Neoburgo, con quien tuvo al futuro rey Juan V.

Pedro II of Portugal, nicknamed "the Pacific," served as prince regent starting in 1683 and subsequently became King of Portugal and the Algarves. He was the seventh child of King John IV—founder of the House of Braganza following the restoration of Portuguese independence—and Queen Luisa de Guzmán. His older brother, King Afonso VI, was deemed unfit to rule due to physical and mental health issues. In 1667, Pedro led a conspiracy to depose him, resulting in Afonso’s exile to the Azores, while Pedro assumed governance as Prince Regent. Following the death of Afonso VI in 1683, Pedro formally ascended the throne as an absolute monarch. In an unusual political and dynastic move, after ousting his brother, Pedro married his brother’s wife—Queen Maria Francisca of Savoy-Nemours—having first obtained a papal dispensation. After her death, he married for a second time to Maria Sophia of Neuburg, with whom he had the future King John V.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY:

Dom Pedro aparece representado de tres cuartos en disposición de busto, vistiendo una armadura militar grabada y detallada propia de un líder nobiliario o comandante del periodo barroco, complementada con una corbata o pañuelo de encaje al cuello.

La figura está encuadrada en un marco oval simple que simula moldura tallada, coronado en la parte superior por un gran lazo o moño de tela ondeante con borlas en sus extremos.

 En la parte inferior central del marco se sitúa el escudo de armas del Reino de Portugal y de los Algarves, timbrado con la corona real y flanqueado por motivos florales/ornamentales.

 Flanqueando el escudo heráldico y dividida en dos columnas, se encuentra una extensa cartela en francés que detalla su genealogía, contexto histórico, el reemplazo de su hermano Alfonso VI, su matrimonio con María Francisca de Saboya tras la dispensa del Papa Clemente IX, y la atribución de los editores e impresores parisinos.

Dom Pedro is depicted in a three-quarter bust portrait, wearing intricately engraved military armor—typical of a nobleman or commander from the Baroque period—complemented by a lace cravat or neckerchief. The figure is enclosed within a simple oval frame that simulates carved molding, topped by a large, flowing fabric bow with tassels at its ends. At the bottom center of the frame lies the coat of arms of the Kingdom of Portugal and the Algarves, surmounted by the royal crown and flanked by floral or ornamental motifs. Flanking the heraldic shield, and arranged in two columns, is an extensive inscription in French detailing his genealogy, historical context, his succession to his brother Afonso VI, his marriage to Maria Francisca of Savoy—following a dispensation from Pope Clement IX—as well as the attribution to the Parisian publishers and printers.

TITULO / TITLE : Dom Pedro de Portugal

EDITOR / PUBLISHED :

Paris Chez la Veuve Bertrand, rue S. Iacq. à la Pomme d'Or pres S. Severin, Avec Privil. du Roy (París, en casa de la viuda de Bertrand, en la calle Saint-Jacques, en la enseña de la Manzana de Oro, cerca de Saint-Séverin, con privilegio del Rey).

Paris Chez la Veuve Bertrand, rue S. Iacq. à la Pomme d'Or pres S. Severin, Avec Privil. du Roy (Paris, in the house of Bertrand's widow, on the rue Saint-Jacques, on the sign of the Golden Apple, near Saint-Séverin, with the privilege of the King).

GRABADOR / ENGRAVER :

Nicolás de Lamerssin ( 1632 - 1694 )

MEDIDAS / MEASURES :

17 x 24cm

TÉCNICA / TECHNIQUE:

Taille - douce sur papier vergé ancien

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

Paris, 1681 S / XVII

ESCUELA / SCHOOL :

Escuela francesa / French School

PERIODO / PERIOD:

Barroco europeo y la época del Antiguo Régimen en el contexto del reinado de Luis XIV

European Baroque and the Old Regime era in the context of the reign of Louis XIV

CATÁLOGO / CATALOGUE:

Carpeta del Siglo XVII C4 Subcarpeta 4

MICHEL LE TELLIER. Grabado del Siglo XVII

MICHEL LE TELLIER  ( 1603 - 1685 )

Michel Le Tellier Nació en París, en el seno de una familia de la nobleza de toga. Inició su carrera en la magistratura como consejero de justicia e intendente del ejército en Italia.

Nombrado por el Cardenal Mazarino en 1643 Secretario de guerra , reorganizó el ejército real francés. Transformó a las tropas en una fuerza permanente, profesional y centralizada, directamente bajo el control de la corona. Permaneció leal al rey durante la revuelta de La Fronda.

 En 1677 fue nombrado Canciller de Francia, el puesto más alto en la administración judicial del reino. Fue un ferviente opositor del protestantismo y uno de los principales impulsadores de la Revocación del Edicto de Nantes (Edicto de Fontainebleau, 1685), que eliminó la libertad de culto para los hugonotes.

 Murió en Versalles el 30 de octubre de 1685.

Michel Le Tellier was born in Paris into a family belonging to the *noblesse de robe* (nobility of the robe). He began his career in the judiciary, serving as a legal counselor and as an army intendant in Italy. Appointed Secretary of War by Cardinal Mazarin in 1643, he reorganized the French royal army. He transformed the troops into a permanent, professional, and centralized force, placed directly under the control of the Crown. He remained loyal to the King during the revolt known as the Fronde. In 1677, he was appointed Chancellor of France—the highest position within the kingdom’s judicial administration. A fervent opponent of Protestantism, he was one of the primary advocates for the Revocation of the Edict of Nantes (the Edict of Fontainebleau, 1685), which abolished freedom of worship for the Huguenots. He died at Versailles on October 30, 1685.

  

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY:

Michel Le Tellier aparece retratado en un formato clásico barroco que simboliza dignidad, distinción y permanencia,rodeado en la parte superior con un

Lazo o cinta Elemento decorativo que realza la elegancia cortesana y encuadra la imagen para su exposición oficial, luce

Valona blanca (Rabat) Cuello liso de magistrado y alto funcionario del Estado.

El Manto drapeado Aporta solemnidad gubernamental sin ostentación militar.

El Escudo heráldico (Casa Le Tellier) Ubicado en la base, muestra las armas de la familia (lagartos y estrellas) con celada nobiliaria para legitimar su linaje.

Michel Le Tellier is portrayed in a classic Baroque format that symbolizes dignity, distinction, and permanence, At the top, he is framed by a ribbon or bow—a decorative element that enhances courtly elegance and sets off the image for its official presentation.

He wears a white *valona* (or *rabat*)—a plain, flat collar characteristic of a magistrate or high-ranking state official. A draped cloak adds a sense of governmental solemnity, devoid of any military ostentation. The heraldic coat of arms (House of Le Tellier), positioned at the base, displays the family’s emblems (lizards and stars) topped with a nobleman’s helmet, serving to legitimize his lineage.

TITULO / TITLE: Michel Le Tellier

EDITOR / PUBLISHED:

Pierre Bertrand ( 1600 - 1678 )

Pierre Bertrand fue un relevante librero, estampador y editor parisino activo durante el siglo XVII.

Su taller e imprenta estaban situados en la Rue Saint-Jacques, en la enseña de la "Pomme d’Or" , cerca de la iglesia de San Severino . Esta calle era el epicentro del comercio del libro y de la estampa en el París del siglo XVII.

Privilegio Real (Privilege du Roy) la mención indica que contaba con la autorización e inmunidad comercial otorgada por la corona francesa para editar y distribuir legalmente esta imagen sin ser copiado por otros impresores.

Pierre Bertrand was a prominent Parisian bookseller, printmaker, and publisher active during the 17th century. His workshop and printing house were located on Rue Saint-Jacques, at the sign of the "Pomme d’Or" , near the Church of Saint-Séverin. This street was the epicenter of the book and print trade in 17th-century Paris. The mention of a "Royal Privilege" ( Privilège du Roy ) indicates that he held authorization and commercial protection granted by the French Crown, allowing him to legally publish and distribute this image without the risk of it being copied by other printers.

GRABADOR / ENGRAVER:

Nicolas de Lamerssin ( 1632 - 1694 )

Nicolas de Larmessin fue uno de los miembros más destacados de una célebre dinastía de grabadores y editores franceses del siglo XVII.

En la base de la efigie ovalada se lee "De Larmessin Sculp 1662", indicando que él mismo abrió la plancha al buril en el año 1662.

 Fue un notable especialista en el retrato al grabado (portrait gravé) y en estampas alegóricas de la corte de Luis XIV.

Nicolas de Larmessin was one of the most prominent members of a celebrated 17th-century French dynasty of engravers and publishers. At the base of the oval portrait, the inscription "De Larmessin Sculp 1662" appears, indicating that he himself engraved the plate using a burin in 1662. He was a notable specialist in engraved portraiture and in allegorical prints depicting the court of Louis XIV.

MEDIDAS / MEASURES : 23 x 17 cm

TÉCNICA / TECHNIQUE:

Taille- douce

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA:

Paris, 1662, S / XVII

ESCUELA / SCHOOL:

Escuela francesa / French School

PERIODO / PERIOD :

Este grabado se encuadra en el período del Barroco francés, concretamente dentro del Reinado personal de Luis XIV también conocido como el Gran Siglo o Grand Siècle francés.

This engraving belongs to the French Baroque period—specifically, the personal reign of Louis XIV also known as the Grand Siècle, or "Great Century.

CONTEXTO / CONTEXT:

Tras la muerte del Cardenal Mazarino en marzo de 1661, el joven rey Luis XIV asumió el gobierno directo de Francia sin nombrar un primer ministro.

El soberano confió las grandes decisiones a un reducido grupo de administradores provenientes de la noblesse de robe (nobleza de toga), entre los que destacaba Michel Le Tellier.

En 1662, Michel Le Tellier era el hombre fuerte del Ministerio de Guerra 

Estaba inmerso en la profunda reforma que profesionalizó y reorganizó el ejército real francés, subordinándolo directamente a la corona tras la inestabilidad sufrida durante la rebelión de La Fronda ( 1648-1653 ).

El año 1662 marcó un hito político fundamental para la familia Le Tellier: fue el año en que su hijo, François-Michel Le Tellier (marqués de Louvois), obtuvo la supervivencia (survivance) oficial del cargo de Secretario de Estado de Guerra.

Este tipo de grabados conmemora la consolidación institucional y el prestigio dinástico de la familia Le Tellier en el vértice del poder real.

 Following the death of Cardinal Mazarin in March 1661, the young King Louis XIV assumed direct control of the French government, choosing not to appoint a prime minister.

The sovereign entrusted major decision-making to a small group of administrators drawn from the *noblesse de robe* (nobility of the robe), among whom Michel Le Tellier was a prominent figure.

By 1662, Michel Le Tellier was the dominant force within the Ministry of War.

He was deeply engaged in a comprehensive reform that professionalized and reorganized the French royal army, bringing it under the direct authority of the Crown—a move prompted by the instability experienced during the Fronde (1648–1653).

The year 1662 marked a crucial political milestone for the Le Tellier family, it was the year in which his son, François-Michel Le Tellier Marquis de Louvois, was granted the "survivance" (the official right of succession) to the office of Secretary of State for War.

Engravings of this kind commemorate the institutional consolidation and dynastic prestige of the Le Tellier family at the very pinnacle of royal power.

REFERENCIAS / REFERENCES:

* The British Museum nº O,1.111

CATÁLOGO / CATALOGUE:

Carpeta del Siglo XVII C 4 Subcarpeta 3

CHARLES HONORÉ D' ALBERT. Grabado del Siglo XVII

CHARLES HONORÉ D' ALBERT  ( 1632- 1694 )

Charles Honoré d’Albert  fue un destacado aristócrata, militar y hombre de Estado francés durante el Antiguo Régimen.

hijo de Louis d’Albert de Luynes y nieto de dos de las figuras más influyentes de la corte de Luis XIII: Charles d'Albert (el primer duque de Luynes y condestable de Francia) y la célebre Marie de Rohan (duquesa de Chevreuse). Además, estuvo emparentado con el poderoso ministro Jean-Baptiste Colbert al casarse con su hija, Jeanne Marie Colbert, en segundas nupcias.

Durante su juventud y madurez participó en diversas campañas militares bajo el reinado de Luis XIV. Sirvió en Flandes, Hungría y participó en el asedio de Lille. Ostentó altos mandos, como el de capitán-teniente de la guardia de corps (los Chevau-légers del rey), cargo reflejado en los títulos de este grabado de 1680.   

Utilizó principalmente el título de duque de Chevreuse durante gran parte de su vida (hasta que heredó la jefatura principal de la casa al suceder a los suyos), y más tarde se convirtió en el tercer duque de Luynes y par de Francia. También ejerció como gobernador de la provincia de Guyena entre 1698 y 1712.

 En la corte de Versalles destacó por su cercanía al rey Luis XIV y su círculo privado de confianza. Fue un hombre muy cultivado y mantuvo una estrecha amistad con intelectuales y pensadores de la época, como el famoso escritor y teólogo Fénelon (arzobispo de Cambrai), quien redactó gran parte de sus propuestas reformistas y políticas (Tables de Chaulnes) en las propiedades de d’Albert.

Charles Honoré d’Albert was a prominent French aristocrat, military officer, and statesman during the Ancien Régime. He was the son of Louis d’Albert de Luynes and the grandson of two of the most influential figures at the court of Louis XIII: Charles d'Albert (the first Duke of Luynes and Constable of France) and the celebrated Marie de Rohan (Duchess of Chevreuse). Furthermore, he was related by marriage to the powerful minister Jean-Baptiste Colbert, having wed Colbert's daughter, Jeanne Marie Colbert, as his second wife. Throughout his youth and adulthood, he took part in various military campaigns during the reign of Louis XIV. He served in Flanders and Hungary and participated in the Siege of Lille. He held high-ranking commands, such as captain-lieutenant of the *Garde du Corps* (the King's *Chevau-légers* or light horsemen)—a role reflected in the titles listed on this 1680 engraving. For much of his life, he primarily used the title Duke of Chevreuse (until he inherited the headship of the family upon the passing of his forebears); later, he became the third Duke of Luynes and a Peer of France. He also served as governor of the province of Guyenne between 1698 and 1712. At the court of Versailles, he was notable for his closeness to King Louis XIV and the monarch's private inner circle. A highly cultured man, he maintained close friendships with the intellectuals and thinkers of his day—such as the famous writer and theologian Fénelon (Archbishop of Cambrai), who drafted many of his reformist and political proposals (the *Tables de Chaulnes*) while staying at d’Albert’s estates.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY

El marco ovalado simula un medallón o relieve clásico, un recurso habitual en los retratos de la época barroca para conferir al personaje una dimensión monumental e histórica, evocando los camafeos y medallas de la antigüedad romana.

El cuerpo del retratado gira sutilmente mientras su rostro mira con firmeza hacia el espectador. Este juego de torsiones transmite dinamismo, autoridad, buscando captar la "nobleza interior" del personaje.

Su hombro derecho e inspector visten una armadura de placas de acero pulido con remaches visibles. Este elemento no es solo decorativo, sino un claro símbolo de su rango militar, su función como capitán de los Chevau-légers y su linaje ligado a la caballería y la defensa del reino.   

Bajo la armadura despunta una rica y compleja pieza de encaje fino al cuello, sujeta por un lazo o corbata de época. El contraste entre la dureza del acero de la coraza y la delicadeza del encaje subraya el lujo, el refinamiento y la alta alcurnia de la corte versallesca.

El volumen exagerado de la cabellera (ondulada en cascada) responde estrictamente a la moda de la corte de Luis XIV, simbolizando estatus, elegancia y distinción social en el estrato más alto de la nobleza.

Un gran lazo de tela finamente plegado corona la parte superior del óvalo, del que pendentivas y borlas aportan un toque decorativo cortesano, enmarcando solemnemente la efigie como si se tratara de un retrato oficial expuesto en palacio.

 The oval frame mimics a classical medallion or relief—a common device in Baroque portraiture used to lend the subject a monumental, historic quality by evoking the cameos and medals of Roman antiquity.

The subject’s body turns subtly, while his face gazes firmly at the viewer. This interplay of twisting forms conveys dynamism and authority, aiming to capture the subject's "inner nobility."

His right shoulder and chest are clad in polished steel plate armor featuring visible rivets. This element is not merely decorative but serves as a clear symbol of his military rank, his role as a captain of the *Chevau-légers*, and a lineage tied to the cavalry and the defense of the realm.

Beneath the armor, a rich, intricate piece of fine lace emerges at the neck, secured by a period-style bow or cravat. The contrast between the hardness of the steel cuirass and the delicacy of the lace underscores the luxury, refinement, and high lineage associated with the court of Versailles.

The exaggerated volume of the hair—cascading in waves—reflects the prevailing fashion of Louis XIV’s court, symbolizing status, elegance, and social distinction within the highest echelons of the nobility.

A large, finely pleated fabric bow crowns the top of the oval; from it, pendants and tassels add a decorative, courtly touch, lending a solemn frame to the likeness, much like an official portrait displayed in the palace.

TITULO / TITLE :

Charles Honoré D' Albert

EDITOR / PUBLISHED :

Bertrand En París, situada en la rue Saint-Jacques, en la enseña o tienda conocida como «à la Pomme d'Or» (A la Manzana de Oro), cerca de la iglesia de Saint-Séverin.La mención «Avec Privil. du Roy» (con privilegio del rey) que aparece al lado indica que la estampa contaba con la autorización y protección real oficial para su impresión y venta, evitando falsificaciones. 

In Paris, located on Rue Saint-Jacques at the shop known as "à la Pomme d'Or" (At the Golden Apple), near the Church of Saint-Séverin. The inscription "Avec Privil. du Roy" (with the King's privilege) appearing alongside indicates that the print held official royal authorization and protection for its printing and sale, thereby preventing counterfeiting.

GRABADOR / ENGRAVER :

Nicolas de Lamerssin ( 1632 - 1694 ) MEDIDAS / MEASURES :

20 x 27cm TÉCNICA / TECHNIQUE :

La técnica empleada en este grabado es una combinación magistral de aguafuerte y buril (talla dulce), el procedimiento estándar y más refinado de la estampa calcográfica en el París del siglo XVII.

The technique employed in this print is a masterful combination of etching and engraving (burin work)—the standard and most refined method of intaglio printmaking in 17th-century Paris.

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

Paris 1680, S / XVII

ESCUELA / SCHOOL :

Escuela francesa / French School PERIODO / PERIOD:

Este grabado se enmarca dentro del periodo barroco, específicamente en el tramo de esplendor del Antiguo Régimen en Francia, bajo el reinado personal de Luis XIV .

This engraving belongs to the Baroque period—specifically, the height of the Ancien Régime in France under the personal rule of Louis XIV.

CONTEXTO / CONTEXT:

Durante este contexto, el grabado calcográfico alcanzó un nivel técnico y estético sin precedentes en Europa. Los retratos impresos no solo cumplían una función conmemorativa o genealógica para las grandes familias de la nobleza, sino que se convirtieron en auténticos objetos de colección y prestigio cultural muy codiciados en los círculos intelectuales de la época.

Against this backdrop, intaglio printmaking achieved an unprecedented level of technical and aesthetic excellence in Europe. Printed portraits not only served a commemorative or genealogical function for great noble families but also became genuine collector's items and symbols of cultural prestige, highly coveted within the intellectual circles of the time.

CATÁLOGO / CATALOGUE:

Carpeta del Siglo XVII c4 Subcarpeta 5