MARIANA DE AUSTRIA. Grabado del siglo XVII

MARIANA DE AUSTRIA ( 1634 - 1696 )

 Mariana de Austria nació en Wiener Neustadt, siendo hija del emperador Fernando III del Sacro Imperio Romano Germánico y de la infanta María Ana de España. Inicialmente estaba prometida al príncipe heredero Baltasar Carlos (su primo), pero tras la repentina muerte de este en 1646, contrajo matrimonio por poderes con el propio rey Felipe IV en 1648 y de forma presencial en 1649. De este matrimonio nacieron la infanta Margarita Teresa y el futuro rey Carlos II.

A la muerte de Felipe IV en 1665, asumió la regencia de la Monarquía Hispánica debido a la minoría de edad de su hijo Carlos II. Su mandato tuvo que hacer frente a una grave crisis económica, la presión militar de la Francia de Luis XIV y la definitiva independencia de Portugal (Tratado de Lisboa de 1668).

Durante su gobierno estuvo fuertemente influenciada por consejeros de su confianza, como el jesuita alemán Juan Everardo Nithard, lo que provocó tensiones políticas con su entenado, don Juan José de Austria.

Tras finalizar la minoría de edad de Carlos II, mantuvo un papel activo en la política dinástica e internacional de la corte hasta su fallecimiento en Madrid en mayo de 1696.

Mariana of Austria was born in Wiener Neustadt, the daughter of Holy Roman Emperor Ferdinand III and Infanta Maria Anna of Spain. She was initially betrothed to the heir apparent, Balthasar Charles (her cousin), but following his sudden death in 1646, she married King Philip IV by proxy in 1648, followed by an in-person ceremony in 1649. This marriage produced two children: Infanta Margaret Theresa and the future King Charles II. Upon the death of Philip IV in 1665, she assumed the regency of the Spanish Monarchy due to her son Charles II's minority. Her administration had to contend with a severe economic crisis, military pressure from the France of Louis XIV, and the definitive independence of Portugal (Treaty of Lisbon, 1668). During her rule, she was heavily influenced by trusted advisors—such as the German Jesuit Juan Everardo Nithard—which sparked political tensions with her stepson, Don John of Austria. After Charles II came of age, she continued to play an active role in the court's dynastic and international politics until her death in Madrid in May 1696.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY

La reina está enmarcada en un óvalo sostenido por una cartela superior con cintas y lazos colgantes, un recurso clásico del arte funerario y conmemorativo romano que eleva al retratado a una categoría de hito histórico o dignatario ilustre.   

Muestra el característico peinado de la moda de la cort de mediados del siglo XVII (con volumen lateral a base de rodetes) y una gorguera o cuello almidonado de encaje, símbolos de la alta alcurnia aristocrática de los Habsburgo.   

Prenden de su pecho elementos distintivos de devoción y rango, destacando una cruz pectoral o joya con incrustaciones y colgantes de perlas que denotan su estatus real y piedad católica.   

Ubicado en la parte inferior central y coronado por la corona real abierta o cerrada según la heráldica de los Austrias, fusiona las armas de España con los cuarteles dinásticos correspondientes a su posición como regente y reina madre.   

The queen is framed within an oval supported by an upper cartouche featuring ribbons and hanging bows—a classic device in Roman funerary and commemorative art that elevates the subject to the status of a historic figure or illustrious dignitary. She wears the hairstyle characteristic of mid-17th-century court fashion (featuring side volume created by coiled buns) and a starched lace ruff, symbols of the Habsburgs' high aristocratic lineage. Distinctive emblems of devotion and rank adorn her bodice; notable among them is a pectoral cross—or an encrusted jewel with pearl pendants—signifying her royal status and Catholic piety. Positioned at the bottom center and surmounted by the royal crown—depicted as either open or closed, in accordance with Habsburg heraldry—the composition combines the coat of arms of Spain with the dynastic quarters reflecting her role as regent and queen mother.

TITULO / TITLE :

Mariana de Austria

EDITOR / PUBLISHED

Pierre Bertrand ( 1600 - 1678 )

Pierre Bertrand fue un conocido impresor en talla dulce, editor y comerciante de estampas establecido en París durante el siglo XVII.

Su establecimiento comercial estaba ubicado en la emblemática Rue Saint-Jacques, bajo la enseña de La Pomme d'Or (La Manzana de Oro), muy cerca de la iglesia de Saint-Séverin, una zona de París tradicionalmente repleta de talleres de grabado y librerías en la época barroca.

La mención "Avec Privil. du Roy" (Con privilegio del rey) indica que contaba con la autorización y el respaldo legal de la corona francesa para imprimir y comercializar este tipo de retratos oficiales de monarcas y personajes ilustres europeos.

Pierre Bertrand was a well-known intaglio printer, publisher, and print dealer based in Paris during the 17th century. His business was located on the iconic Rue Saint-Jacques, under the sign of *La Pomme d'Or* (The Golden Apple)—very close to the Church of Saint-Séverin—in an area of ​​Paris traditionally teeming with engraving workshops and bookshops during the Baroque era. The inscription "Avec Privil. du Roy" (With the King's privilege) indicates that he held the authorization and legal backing of the French Crown to print and sell such official portraits of monarchs and illustrious European figures.

GRABADOR / ENGRAVER :

Nicolas de Lamerssin " el joven " ( 1632 - 1694 )

Aunque el pie de imprenta menciona comercialmente a P. Bertrand (Pierre Bertrand), este último era su suegro, el dueño de la tienda y de la editorial ubicada en la Rue Saint-Jacques (La Pomme d'Or). Nicolas de Larmessin se casó con la hija de Pierre Bertrand en 1654 y trabajó estrechamente con su taller, firmando y tallando numerosas planchas calcográficas de personajes célebres, monarcas y papas que se publicaban bajo el sello de la casa editorial de su familia política.

Larmessin fue uno de los grabadores franceses más destacados del siglo XVII en el género del retrato histórico. Es muy conocido por sus series de efigies de reyes de Francia, papas y grandes personalidades de las cortes europeas de la época barroca.

Al heredar y continuar la tradición del taller de los Bertrand, las estampas grabadas por él salían al mercado desde el mismo local de la Rue Saint-Jacques indicado en el margen inferior de esta estampa de Mariana de Austria.

Although the imprint commercially lists P. Bertrand (Pierre Bertrand), the latter was his father-in-law and the owner of the shop and publishing house located on Rue Saint-Jacques (*La Pomme d'Or*). Nicolas de Larmessin married Pierre Bertrand's daughter in 1654 and worked closely with the workshop, signing and engraving numerous copperplates depicting famous figures, monarchs, and popes that were published under his in-laws' publishing imprint. Larmessin was one of the most prominent French engravers of the 17th century in the genre of historical portraiture. He is well known for his series of likenesses of French kings, popes, and major figures from European courts of the Baroque era. Having inherited and continued the tradition of the Bertrand workshop, the prints he engraved were released to the market from the very same Rue Saint-Jacques premises indicated in the lower margin of this print of Mariana of Austria.

MEDIDAS / MEASURES :

22 x 15cm

TÉCNICA / TECHNIQUE :

Desde el punto de vista técnico, este ejemplar corresponde a la técnica mixta de aguafuerte y grabado calcográfico (buril) sobre papel de estampa, un procedimiento característico de la edición gráfica europea del siglo XVII.

From a technical standpoint, this impression employs a mixed technique combining etching and copperplate engraving (burin) on print paper—a process characteristic of 17th-century European printmaking.

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

 La estampa fue impresa probablemente entre finales de 1665 y 1675, coincidiendo cronológicamente con los primeros años de la regencia de la reina en España y su difusión propagandística en las principales casas de grabado de París.

The print was likely produced between late 1665 and 1675, coinciding chronologically with the early years of the Queen's regency in Spain and its dissemination for propaganda purposes through the major printmaking houses of Paris.

ESCUELA / SCHOOL:

Escuela Francesa / French School

PERIODO / PERIOD :

El grabado se sitúa en el periodo del Barroco, concretamente en la segunda mitad del siglo XVII (década de 1660 a 1675), una época de intensa actividad en la estampa calcográfica europea y de profunda relevancia política para la Monarquía Hispánica bajo la regencia de Mariana de Austria.

The engraving dates to the Baroque period—specifically the second half of the 17th century (the decade spanning 1660 to 1675)—a time of intense activity in European intaglio printmaking and of profound political significance for the Spanish Monarchy under the regency of Mariana of Austria.

REFERENCIAS / REFERENCES:

* The British Museum nº O,2.206

CATÁLOGO / CATALOGUE

Carpeta del Siglo XVII C 3 Subcarpeta 11

INOCENCIO IX. Grabado del Siglo XVII

INOCENCIO IX

17th century engraving 

INOCENCIO IX ( 1611 - 1689 )

El papa Inocencio XI (en latín: Innocentius XI; en italiano: Innocenzo XI; 16 de mayo de 1611 - 12 de agosto de 1689), nacido Benedetto Odescalchi, fue jefe de la Iglesia Católica y líder de los Estados Pontificios desde el 21 de septiembre de 1676 hasta su muerte el 12 de agosto de 1689.

Las tensiones políticas y religiosas con Luis XIV de Francia fueron una preocupación constante para Inocencio XI. En los Estados Pontificios, redujo los impuestos, generó un superávit en el presupuesto papal y repudió el nepotismo dentro de la Iglesia. Inocencio XI fue frugal en su gobierno de los Estados Pontificios, y sus métodos se evidenciaron en aspectos que iban desde su vestimenta hasta una amplia gama de normas de conducta personal acordes con su concepción de los valores cristianos. Una vez elegido papa, se dedicó a la reforma moral y administrativa de la Curia Romana. Abolió los cargos sinecura e impulsó una mayor sencillez en la predicación, así como una mayor reverencia en el culto, exigiendo esto tanto al clero como a los fieles. En reconocimiento a su apoyo diplomático y financiero a los esfuerzos por liberar a Hungría de la dominación turca, todavía se le conoce ampliamente en el país como el «Salvador de Hungría».

Pope Innocent XI (Latin: Innocentius XI; Italian: Innocenzo XI; May 16, 1611 – August 12, 1689), born Benedetto Odescalchi, was head of the Catholic Church and leader of the Papal States from September 21, 1676, until his death on August 12, 1689. Political and religious tensions with Louis XIV of France were a constant concern for Innocent XI. In the Papal States, he reduced taxes, generated a surplus in the papal budget, and repudiated nepotism within the Church. Innocent XI was frugal in his governance of the Papal States, and his methods were evident in aspects ranging from his clothing to a wide range of personal conduct standards in accordance with his understanding of Christian values. Once elected pope, he dedicated himself to the moral and administrative reform of the Roman Curia. He abolished sinecures and promoted greater simplicity in preaching, as well as greater reverence in worship, demanding this of both clergy and the faithful. In recognition of his diplomatic and financial support for the efforts to liberate Hungary from Turkish rule, he is still widely known in the country as the "Savior of Hungary."

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY

Retrato de busto del papa Inocencio XI, girado tres cuartos hacia la derecha, enmarcado en un óvalo y sostenido por un motivo de cinta. Viste camauro, alzacuellos y estola bordada con llaves papales, tiara y emblemas heráldicos geométricos. El escudo papal de la familia Odescalchi (incensario, león y elementos entrelazados, coronados por llaves cruzadas y la tiara papal) separa las inscripciones biográficas en la base.

Bust portrait of Pope Innocent XI turned three-quarters to the right within an oval frame suspended by a ribbon motif. He wears a camauro, a clerical collar, and a stole embroidered with papal keys, tiara, and geometric heraldic devices. The papal coat of arms of the Odescalchi family (incensed vessel/incense burner, lion, and barred elements surmounted by crossed keys and the papal tiara) separates the biographical inscriptions at the base.

TITULO / TITLE

Inocencio IX

EDITOR / PUBLISHED

Pierre Bertrand (activo en París, entre mediados y finales del siglo XVII), fue un reconocido vendedor y editor de grabados que operaba desde el famoso centro de producción de grabados en la Rue Saint-Jacques, junto al letrero de la Pomme d'Or (Manzana de Oro), cerca de la iglesia de Saint-Séverin.

Pierre Bertrand (active in Paris, mid-to-late 17th century), a well-established print seller and publisher operating out of the famous printmaking hub on Rue Saint-Jacques at the sign of the Pomme d'Or (Golden Apple) near the church of Saint-Séverin.

GRABADOR / ENGRAVER :

Nicolas II de Larmessin (c. 1632–1694), fue un destacado grabador francés que desarrolló su actividad en París durante el reinado de Luis XIV.

El texto "Tiré Sur l'Original Envoyé de Rome" indica que Larmessin grabó este retrato basándose en un retrato oficial pintado o dibujado, enviado directamente desde Roma para aprovechar la demanda pública de la imagen del nuevo pontífice.

Nicolas II de Larmessin (c. 1632–1694), was a prominent French engraver active in Paris during the reign of Louis XIV.

The text "Tiré Sur l'Original Envoyé de Rome" indicates that Larmessin engraved this portrait based on an official painted or drawn portrait sent directly from Rome to capitalize on public demand for the new pontiff's image.

MEDIDAS / MEASURES:

24 x 17 cm

TÉCNICA / TECHNIQUE

Grabado lineal (con buril) sobre plancha de cobre, complementado con aguafuerte ligero para los contornos preliminares y el modelado tonal suave.

Line engraving (burin) on copper plate, supplemented with light etching (eau-forte) for preliminary contour outlines and soft tonal modeling.

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA

Paris 1676, S / XVII

ESCUELA / SCHOOL

Escuela francesa / French School

PERIODO / PERIOD Alto Barroco / Gran Siglo

 High Baroque / Grand Siècle 

MATERIAL

Papel de trapo de lino fabricado a mano, típico de la producción de imprenta europea de finales del siglo XVII.

 Hand-manufactured linen-rag paper typical of late 17th-century European print production.

REFERENCIAS / REFERENCES

* Herzog August Bibliothek Portrait I 6744

* Istituto Central per la Grafica Inventory No. S-FC41113

* Rijksmuseum ID 12233685

* The British Museum nº O,3.87

CATÁLOGO / CATALOGUE

Carpeta del siglo XVII C3 - Subcarpeta 9







DON JUAN JOSÉ DE AUSTRIA. Grabado del Siglo XVII

DON JUAN JOSÉ DE AUSTRIA

17th Century engraving

DON JUAN JOSÉ DE AUSTRIA  ( 1629 - 1679 )

Juan José de Austria fue un político y militar español, hijo extramatrimonial del rey Felipe IV y la actriz María Calderón " la calderona "

Formó parte de la administración de Felipe IV por sus dotes bélicas y diplomáticas. Recuperó para España el control de Sicilia, Nápoles y Cataluña, aunque en los Países Bajos no logró avanzar de algunas victorias iniciales ante franceses e ingleses, contando con un ejército cada vez más agotado y necesudades precipitadas. Fracasó así mismo en reconquistar Portugal, ya irrecuperable para la corona.

Tras el fin de los grandes conflictos, regresó a la corte y se alzó en oposición a la reina regente Mariana de Austria, a la que consiguió sustituir al frente del imperio. Juan José trabajó por asegurar el reinado de su medio hermano Carlos II frente a las ambiciones de Luis XIV de Francia.

John of Austria was a Spanish politician and military leader, the illegitimate son of King Philip IV and the actress María Calderón, known as "La Calderona."

He served in Philip IV's administration due to his military and diplomatic skills. He regained control of Sicily, Naples, and Catalonia for Spain, although in the Netherlands he failed to advance beyond some initial victories against the French and English, relying on an increasingly exhausted army and making hasty decisions. He also failed to reconquer Portugal, which was by then beyond the reach of the crown.

After the end of the major conflicts, he returned to court and rose in opposition to the regent queen Mariana of Austria, whom he eventually succeeded in replacing as head of the empire. John of Austria worked to secure the reign of his half-brother Charles II against the ambitions of Louis XIV of France.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY

Composición:

Retrato de medio cuerpo en vista de tres cuartos, girado hacia la izquierda (derecha del espectador), enmarcado en un óvalo profundamente moldeado. Postura:

La mirada hacia arriba y hacia afuera, combinada con un ligero giro de hombros, transmite la postura de un comandante militar de alto rango y figura real. Armadura de placas:

Se le representa con una coraza metálica con remaches en el borde, lo que enfatiza su papel como líder militar y capitán general en las campañas de los Habsburgo (Nápoles, Flandes, Cataluña y Portugal). Cuello de encaje (Transición de gorila/corbata):

Lleva un sencillo cuello blanco rígido con un grueso encaje en la garganta; un estilo de transición que combina la indumentaria tradicional de la corte española con la moda del norte de Europa del siglo XVII. Faja de mando:

Una faja de seda que cruza su hombro derecho sobre la coraza, símbolo iconográfico tradicional de la autoridad militar aristocrática. Peinado y bigote:

Presenta largos y voluminosos rizos oscuros y un fino bigote curvado hacia arriba, reflejo de la elegancia y la moda de la corte europea de mediados del siglo XVII. Escudo real (parte inferior central)

: Un escudo coronado que muestra los cuarteles de la Corona de Castilla y León

Posture: The upward and outward gaze, combined with a slight turn of the shoulders, conveys the posture of a high-ranking military commander and regal figure. Plate Armor: He is depicted wearing a metal cuirass with rivets along the edge, emphasizing his role as a military leader and captain-general in the Habsburg campaigns (Naples, Flanders, Catalonia, and Portugal). Lace Collar (Transition from Gorilla/Crib): He wears a simple, stiff white collar with thick lace at the throat; a transitional style that combines traditional Spanish court dress with 17th-century Northern European fashion. Command Sash: A silk sash crosses his right shoulder over the cuirass, a traditional iconographic symbol of aristocratic military authority. Hairstyle and mustache: He sports long, voluminous dark curls and a thin, upward-curving mustache, reflecting the elegance and fashion of the European court in the mid-17th century. Royal coat of arms (lower center):

A crowned shield displaying the quarters of the Crown of Castile and León

TITULO / TITLE;

Don José de Austria

EDITOR / PUBLISHED

Pierre Bertrand

À la Pomme d'Or, Rue Saint-Jacques, proche Saint-Séverin, Paris.

Pierre Bertrand dirigía la prestigiosa editorial francesa À la Pomme d'Or en la Rue Saint-Jacques de París. La familia Larmessin, dedicada a la impresión, trabajaba en estrecha colaboración con Bertrand (Nicolas I de Larmessin se casó con la hija de Pierre Bertrand en 1654).

Pierre Bertrand ran the prominent French publishing house À la Pomme d'Or on Rue Saint-Jacques in Paris. The Larmessin family of printmakers worked in close association with Bertrand (Nicolas I de Larmessin married Pierre Bertrand's daughter in 1654). 

GRABADOR / ENGRAVER :

Nicolás de Lamersin " el joven " ( 1632 - 1694 )

Hijo del librero Nicolas I de Larmessin y hermano de Nicolas III (o Nicolas el Joven). Se formó como grabador a mediados del siglo XVII. En 1654 se casó con la hija del importante editor de estampas Pierre Bertrand. Esta unión consolidó su vínculo profesional con el taller À la Pomme d'Or en la Rue Saint-Jacques de París, lugar desde donde se editaron cientos de retratos de la realeza europea. Junto a Pierre Bertrand, ejecutó y comercializó extensas series de retratos ovales de reyes, príncipes y dignatarios de la época (entre ellos, la serie a la que pertenece el grabado de Don Juan José de Austria)

Son of the bookseller Nicolas I de Larmessin and brother of Nicolas III (or Nicolas the Younger), he trained as an engraver in the mid-17th century. In 1654, he married the daughter of the prominent print publisher Pierre Bertrand. This union solidified his professional connection with the workshop À la Pomme d'Or on Rue Saint-Jacques in Paris, from where hundreds of portraits of European royalty were printed. Together with Pierre Bertrand, he executed and sold extensive series of oval portraits of kings, princes, and dignitaries of the period (including the series to which the engraving of Don Juan José of Austria belongs).

MEDIDAS / MEASURES :

TÉCNICA / TECHNIQUE

Grabado a buril y aguafuerte

Engraving and etching

Procedimiento Principal: Grabado a buril (talla dulce / intaglio). La imagen está ejecutada mediante el grabado directo sobre plancha de cobre usando un buril, lo que permite lograr trazos limpios, precisos y graduaciones tonales profundas. Técnica Complementaria: Posible uso de aguafuerte (eau-forte) para el mordido previo de las líneas principales y fondos, repasado posteriormente a buril para definir volúmenes y detalles finos.

Main Technique: Engraving (intaglio). The image is created by direct engraving onto a copper plate using a burin, allowing for clean, precise lines and deep tonal gradations. Complementary Technique: Possible use of etching (eau-forte) for the initial etching of the main lines and background, followed by a burin to define volumes and fine details.

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA:

  Circa 1660–1670, S / XVII

ESCUELA / SCHOOL

Escuela francesa / French School

PERIODO / PERIOD

Barroco / Baroque

Periodo de reinado de Luis XIV en Francia y de Felipe IV/Carlos II en España.

Reigning period of Louis XIV in France and Philip IV / Charles II in Spain.

OBSERVACIONES / OBSERVATION

Grabado manchado en su mitad

Engraving stained in half

CATÁLOGO / CATALOGUE

Carpeta del Siglo XVII C3 - Subcarpeta 9