OCTAVIANUS SEGUNDO FUGGER. Grabado del Siglo XVII

OCTAVIANUS SECUNDUS FUGGER ( 1549 - 1600 )

Octaviano Fugger nació en el seno de una de las dinastías financieras y comerciales más opulentas e influyentes de la Europa de los siglos XVI y XVII , fue hijo de Georg Fugger y nieto del afamado financiero Anton Fugger. Ostentó los títulos de barón de Kirchberg y Weißenhorn.

Sirvió como consejero imperial del emperador Rodolfo II del Sacro Imperio Romano Germánico  y ejerció de gobernador en la ciudad imperial libre de Augsburgo.

Destacó ampliamente por su mecenazgo artístico y humanista. Promovió el coleccionismo de libros, medallas y obras de arte, consolidando el legado cultural de la familia Fugger en Augsburgo a finales del Renacimiento e inicios del Barroco.

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 Octavianus Fugger was born into one of the most opulent and influential financial and commercial dynasties in 16th- and 17th-century Europe; he was the son of Georg Fugger and the grandson of the renowned financier Anton Fugger. He held the titles of Baron of Kirchberg and Weißenhorn.

He served as an imperial counselor to Emperor Rudolf II of the Holy Roman Empire and acted as governor in the Free Imperial City of Augsburg.

He was particularly notable for his patronage of the arts and humanism. He encouraged the collecting of books, medals, and works of art, thereby consolidating the cultural legacy of the Fugger family in Augsburg during the late Renaissance and early Baroque periods.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY:

El retrato esta está enmarcado en una elaborada orla de estilete manierista centroeuropeo de finales del siglo XVI, con bandas retorcidas, volutas, ojalados y motivos vegetales que encierran el óvalo central. El retrato se presenta en busto de tres cuartos.

The portrait is framed within an elaborate border in a Central European Mannerist style, dating from the late 16th century; it features twisted bands, volutes, strapwork, and vegetal motifs that enclose the central oval. The portrait is a three-quarter view, showing the subject from the chest up.

TITULO / TITLE :

Octavianvs Secvndvs Fvgger, Baro in Kirchberg et Weissenhorn Imper. Rvdolph II. A consiliis etc. Nonvs reip Avgvst Dvvmir

GRABADOR / ENGRAVER :

 Dominicus Custos ( 1560 – 1612),

Dominicus Custos fue un destacado grabador calcógrafo, editor y dibujante flamenco afincado en la ciudad imperial libre de Augsburgo.

Dominicus Custos was a prominent Flemish copperplate engraver, publisher, and draftsman based in the Free Imperial City of Augsburg.

MEDIDAS / MEASURES :

20 x 13 cm

TÉCNICA / TECHNIQUE:

Taille - douce sur papier vergé ancien

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA:

Augsburgo, 1618ca S/ XVII

ESCUELA / SCHOOL :

 Escuela Alemana / German School

PERIODO / PERIOD :

Grabado del  Renacimiento tardío o Manierismo, profundamente influenciado por los focos de edición e impresión establecidos en la ciudad imperial libre de Augsburgo a finales del siglo XVI y principios del siglo XVII. 

An engraving from the late Renaissance or Mannerist period, deeply influenced by the publishing and printing hubs established in the Free Imperial City of Augsburg during the late 16th and early 17th centuries.

CONTEXTO / CONTEXT :

Durante este contexto historico, Augsburgo era uno de los grandes epicentros europeos de la edición de libros genealógicos, crónicas ilustradas y grabados calcográficos. Grabadores como el flamenco Dominicus Custos se afincaron en Augsburgo, fusionando el detallismo y rigor técnico de los Países Bajos con la monumentalidad del manierismo imperante en las cortes germánicas y centroeuropeas bajo el mecenazgo de los Habsburgo. La estela de esta escuela continuaría fuertemente arraigada en la ciudad a través de artistas locales como Lucas y Wolfgang Kilian, quienes perpetuaron este estilo de retrato cortesano, oficial y heráldico característico de la alta burguesía y la nobleza del Sacro Imperio Romano Germánico.

During this historical period, Augsburg was one of Europe’s major hubs for the publication of genealogical books, illustrated chronicles, and copperplate engravings. Engravers such as the Fleming Dominicus Custos settled in Augsburg, blending the meticulous detail and technical rigor of the Low Countries with the monumental quality of the Mannerism that prevailed in Germanic and Central European courts under the patronage of the Habsburgs. The influence of this school remained deeply rooted in the city through local artists like Lucas and Wolfgang Kilian, who perpetuated this style of courtly, official, and heraldic portraiture—a style characteristic of the upper bourgeoisie and the nobility of the Holy Roman Empire.

REFERENCIAS / REFERENCES : Grabado procedente de la publicación Fuggerotum et Fugerarum con retratos de la familia Fugger, originalmente ideada, dibujada y grabada por Dominicus Custos en Augsburgo a finales del siglo XVI, con planchas continuadas y reeditadas posteriormente en el siglo XVII.

Engraving from the publication Fuggerorum et Fuggerarum Imagines, featuring portraits of the Fugger family; originally conceived, drawn, and engraved by Dominicus Custos in Augsburg in the late 16th century, with the printing plates subsequently used and reissued in the 17th century.

CATÁLOGO / CATALOGUE :




DOM PEDRO PRINCIPE REGENTE DE PORTUGAL Y ALGARVE. Grabado del Siglo XVII

DOM PEDRO DE PORTUGAL ( 1648 - 1706 )

Pedro II de Portugal, apodado «el Pacífico», fue príncipe regente desde 1683 y posteriormente rey de Portugal y de los Algarves.

Fue el séptimo hijo del rey Juan IV fundador de la Casa de Braganza tras la restauración de la independencia portuguesa y de la reina Luisa de Guzmán.

Su hermano mayor, el rey Alfonso VI, fue considerado incapaz para gobernar debido a problemas físicos y mentales. Pedro encabezó una conspiración en 1667 para deponerlo, exiliándolo a las islas Azores y asumiendo el gobierno como Príncipe Regente. Tras la muerte de Alfonso VI en 1683, ascendió formalmente al trono como rey absoluto.

 En un movimiento político y dinástico poco usual, tras apartar a su hermano, se casó con la propia esposa de este, la reina María Francisca de Saboya-Nemours, tras obtener una dispensa papal. A la muerte de ella, contrajo segundas nupcias con María Sofía de Neoburgo, con quien tuvo al futuro rey Juan V.

Pedro II of Portugal, nicknamed "the Pacific," served as prince regent starting in 1683 and subsequently became King of Portugal and the Algarves. He was the seventh child of King John IV—founder of the House of Braganza following the restoration of Portuguese independence—and Queen Luisa de Guzmán. His older brother, King Afonso VI, was deemed unfit to rule due to physical and mental health issues. In 1667, Pedro led a conspiracy to depose him, resulting in Afonso’s exile to the Azores, while Pedro assumed governance as Prince Regent. Following the death of Afonso VI in 1683, Pedro formally ascended the throne as an absolute monarch. In an unusual political and dynastic move, after ousting his brother, Pedro married his brother’s wife—Queen Maria Francisca of Savoy-Nemours—having first obtained a papal dispensation. After her death, he married for a second time to Maria Sophia of Neuburg, with whom he had the future King John V.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY:

Dom Pedro aparece representado de tres cuartos en disposición de busto, vistiendo una armadura militar grabada y detallada propia de un líder nobiliario o comandante del periodo barroco, complementada con una corbata o pañuelo de encaje al cuello.

La figura está encuadrada en un marco oval simple que simula moldura tallada, coronado en la parte superior por un gran lazo o moño de tela ondeante con borlas en sus extremos.

 En la parte inferior central del marco se sitúa el escudo de armas del Reino de Portugal y de los Algarves, timbrado con la corona real y flanqueado por motivos florales/ornamentales.

 Flanqueando el escudo heráldico y dividida en dos columnas, se encuentra una extensa cartela en francés que detalla su genealogía, contexto histórico, el reemplazo de su hermano Alfonso VI, su matrimonio con María Francisca de Saboya tras la dispensa del Papa Clemente IX, y la atribución de los editores e impresores parisinos.

Dom Pedro is depicted in a three-quarter bust portrait, wearing intricately engraved military armor—typical of a nobleman or commander from the Baroque period—complemented by a lace cravat or neckerchief. The figure is enclosed within a simple oval frame that simulates carved molding, topped by a large, flowing fabric bow with tassels at its ends. At the bottom center of the frame lies the coat of arms of the Kingdom of Portugal and the Algarves, surmounted by the royal crown and flanked by floral or ornamental motifs. Flanking the heraldic shield, and arranged in two columns, is an extensive inscription in French detailing his genealogy, historical context, his succession to his brother Afonso VI, his marriage to Maria Francisca of Savoy—following a dispensation from Pope Clement IX—as well as the attribution to the Parisian publishers and printers.

TITULO / TITLE : Dom Pedro de Portugal

EDITOR / PUBLISHED :

Paris Chez la Veuve Bertrand, rue S. Iacq. à la Pomme d'Or pres S. Severin, Avec Privil. du Roy (París, en casa de la viuda de Bertrand, en la calle Saint-Jacques, en la enseña de la Manzana de Oro, cerca de Saint-Séverin, con privilegio del Rey).

Paris Chez la Veuve Bertrand, rue S. Iacq. à la Pomme d'Or pres S. Severin, Avec Privil. du Roy (Paris, in the house of Bertrand's widow, on the rue Saint-Jacques, on the sign of the Golden Apple, near Saint-Séverin, with the privilege of the King).

GRABADOR / ENGRAVER :

Nicolás de Lamerssin ( 1632 - 1694 )

MEDIDAS / MEASURES :

17 x 24cm

TÉCNICA / TECHNIQUE:

Taille - douce sur papier vergé ancien

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

Paris, 1681 S / XVII

ESCUELA / SCHOOL :

Escuela francesa / French School

PERIODO / PERIOD:

Barroco europeo y la época del Antiguo Régimen en el contexto del reinado de Luis XIV

European Baroque and the Old Regime era in the context of the reign of Louis XIV

CATÁLOGO / CATALOGUE:

HUGUES DE LIONNE, MARQUÉS DE BERNY. Grabado del Siglo XVII

HUGUES DE LIONNE ( 1612 - 1671 )

Hugues de Lionne, marqués de Berny y de Frenay fue un célebre diplomático y estadista francés, considerado uno de los artífices más importantes de la política exterior de Luis XIV.   

Perteneciente a una distinguida familia de la nobleza de toga, era sobrino del influyente ministro Abel Servien, bajo cuya tutela comenzó a destacar en los asuntos de Estado desde los dieciocho años.   

Gracias a su talento político, fue enviado como embajador y plenipotenciario a diversas misiones de alta relevancia en Italia, Venecia, Roma y ante la corte de Parma. Participó en negociaciones clave de su época, como la elección imperial y la conclusión de tratados de paz generales.   

Ocupó el cargo de Secretario de Estado de Asuntos Exteriores, consolidándose como la mano derecha de Luis XIV en el diseño de las alianzas europeas que marcaron el absolutismo francés en el siglo XVII.

Hugues de Lionne, Marquis of Berny and Frenay, was a renowned French diplomat and statesman, considered one of the primary architects of Louis XIV’s foreign policy. Coming from a distinguished family belonging to the *noblesse de robe* (nobility of the robe), he was the nephew of the influential minister Abel Servien, under whose tutelage he began to distinguish himself in affairs of state at the age of eighteen. Thanks to his political talent, he was sent as an ambassador and plenipotentiary on several high-stakes missions to Italy—including Venice, Rome, and the court of Parma. He took part in key negotiations of his era, such as the imperial election and the conclusion of major peace treaties. He held the position of Secretary of State for Foreign Affairs, establishing himself as Louis XIV’s right-hand man in crafting the European alliances that defined French absolutism in the 17th century.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY:

El retrato central presenta a Hugues de Lionne enmarcado en un óvalo clásico, ataviado con vestimenta formal de la corte del siglo XVII, destacando un cuello de encaje que refleja su estatus elevado en la alta sociedad y la diplomacia francesa.   

 En la parte inferior, integrado en el diseño arquitectónico del pedestal que sostiene el óvalo, se encuentra el escudo heráldico familiar, símbolo de nobleza, linaje antiguo y estatus político.   

El texto inscrito en la cartela inferior actúa como un elemento iconográfico textual y propagandístico, diseñado para perpetuar la memoria de sus títulos (marqués de Berny y de Frenay), sus cargos oficiales y sus logros diplomáticos al servicio de la corona.  

The central portrait depicts Hugues de Lionne framed within a classic oval, dressed in formal 17th-century court attire—notably featuring a lace collar that reflects his elevated status within high society and French diplomacy. At the bottom, integrated into the architectural design of the pedestal supporting the oval, is the family coat of arms—a symbol of nobility, ancient lineage, and political standing. The text inscribed on the cartouche below serves as both an iconographic and propagandistic element, designed to perpetuate the memory of his titles (Marquis de Berny and de Frenay), his official positions, and his diplomatic achievements in the service of the Crown.

TITULO / TITLE : Hugues de Lionne

EDITOR / PUBLISHED:

Louis Boissevin ( 1610 - 1685 )

El mercader de estampas y editor Parisino Louis Boissevin (activo entre ca. 1635 y 1685) publicó esta serie de retratos ilustres de la corte francesa en su taller de la rue Saint-Jacques a mediados del siglo XVII.

The Parisian print dealer and publisher Louis Boissevin (active c. 1635–1685) published this series of portraits of prominent figures from the French court at his workshop on the Rue Saint-Jacques in the mid-17th century.

GRABADOR / ENGRAVER :

Jules de la Fesne ( S / XVII )

Jules de La Fesne (cuyo nombre aparece a menudo escrito como La Fesne du Coudray o firmado como I. Fesne) fue un grabador francés activo durante el siglo XVII. Se distinguió principalmente en el arte del retrato grabado (mediante buril y aguafuerte), representando a figuras destacadas de la nobleza, el clero, la magistratura y la diplomacia de la época de Luis XIV. Sus obras se caracterizan por la precisión en los rasgos faciales, la representación minuciosa de los encajes y las texturas de los trajes cortesanos, así como por la cuidada integración de cartelas heráldicas y biográficas, tal como se observa en este retrato de Hugues de Lionne.

Jules de La Fesne (whose name often appears written as La Fesne du Coudray or signed as I. Fesne) was a French engraver active during the 17th century. He distinguished himself primarily in the art of engraved portraiture—using both the burin and etching—depicting prominent figures from the nobility, the clergy, the judiciary, and the diplomatic circles of the era of Louis XIV. His works are characterized by the precision of the facial features, the meticulous rendering of lace and the textures of courtly attire, and the skillful integration of heraldic and biographical cartouches, as can be seen in this portrait of Hugues de Lionne.

MEDIDAS / MEASURES :

19 x 27 cm

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA:

Paris, 1657 - 1658 S / XVII

TÉCNICA / TECHNIQUE :

Eau-forte et burin

ESCUELA / SCHOOL :
Escuela francesa / French School

PERIODO / PERIOD :

Barroco Francés / French Baroque

MATERIAL:
Papier vergé du XVIIe siècle

CATÁLOGO / CATALOGUE: