OCTAVIANUS SEGUNDO FUGGER. Grabado del Siglo XVII

OCTAVIANUS SECUNDUS FUGGER ( 1549 - 1600 )

Octaviano Fugger nació en el seno de una de las dinastías financieras y comerciales más opulentas e influyentes de la Europa de los siglos XVI y XVII , fue hijo de Georg Fugger y nieto del afamado financiero Anton Fugger. Ostentó los títulos de barón de Kirchberg y Weißenhorn.

Sirvió como consejero imperial del emperador Rodolfo II del Sacro Imperio Romano Germánico  y ejerció de gobernador en la ciudad imperial libre de Augsburgo.

Destacó ampliamente por su mecenazgo artístico y humanista. Promovió el coleccionismo de libros, medallas y obras de arte, consolidando el legado cultural de la familia Fugger en Augsburgo a finales del Renacimiento e inicios del Barroco.

________________________

 Octavianus Fugger was born into one of the most opulent and influential financial and commercial dynasties in 16th- and 17th-century Europe; he was the son of Georg Fugger and the grandson of the renowned financier Anton Fugger. He held the titles of Baron of Kirchberg and Weißenhorn.

He served as an imperial counselor to Emperor Rudolf II of the Holy Roman Empire and acted as governor in the Free Imperial City of Augsburg.

He was particularly notable for his patronage of the arts and humanism. He encouraged the collecting of books, medals, and works of art, thereby consolidating the cultural legacy of the Fugger family in Augsburg during the late Renaissance and early Baroque periods.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY:

El retrato esta está enmarcado en una elaborada orla de estilete manierista centroeuropeo de finales del siglo XVI, con bandas retorcidas, volutas, ojalados y motivos vegetales que encierran el óvalo central. El retrato se presenta en busto de tres cuartos.

The portrait is framed within an elaborate border in a Central European Mannerist style, dating from the late 16th century; it features twisted bands, volutes, strapwork, and vegetal motifs that enclose the central oval. The portrait is a three-quarter view, showing the subject from the chest up.

TITULO / TITLE :

Octavianvs Secvndvs Fvgger, Baro in Kirchberg et Weissenhorn Imper. Rvdolph II. A consiliis etc. Nonvs reip Avgvst Dvvmir

GRABADOR / ENGRAVER :

 Dominicus Custos ( 1560 – 1612),

Dominicus Custos fue un destacado grabador calcógrafo, editor y dibujante flamenco afincado en la ciudad imperial libre de Augsburgo.

Dominicus Custos was a prominent Flemish copperplate engraver, publisher, and draftsman based in the Free Imperial City of Augsburg.

MEDIDAS / MEASURES :

20 x 13 cm

TÉCNICA / TECHNIQUE:

Taille - douce sur papier vergé ancien

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA:

Augsburgo, 1618ca S/ XVII

ESCUELA / SCHOOL :

 Escuela Alemana / German School

PERIODO / PERIOD :

Grabado del  Renacimiento tardío o Manierismo, profundamente influenciado por los focos de edición e impresión establecidos en la ciudad imperial libre de Augsburgo a finales del siglo XVI y principios del siglo XVII. 

An engraving from the late Renaissance or Mannerist period, deeply influenced by the publishing and printing hubs established in the Free Imperial City of Augsburg during the late 16th and early 17th centuries.

CONTEXTO / CONTEXT :

Durante este contexto historico, Augsburgo era uno de los grandes epicentros europeos de la edición de libros genealógicos, crónicas ilustradas y grabados calcográficos. Grabadores como el flamenco Dominicus Custos se afincaron en Augsburgo, fusionando el detallismo y rigor técnico de los Países Bajos con la monumentalidad del manierismo imperante en las cortes germánicas y centroeuropeas bajo el mecenazgo de los Habsburgo. La estela de esta escuela continuaría fuertemente arraigada en la ciudad a través de artistas locales como Lucas y Wolfgang Kilian, quienes perpetuaron este estilo de retrato cortesano, oficial y heráldico característico de la alta burguesía y la nobleza del Sacro Imperio Romano Germánico.

During this historical period, Augsburg was one of Europe’s major hubs for the publication of genealogical books, illustrated chronicles, and copperplate engravings. Engravers such as the Fleming Dominicus Custos settled in Augsburg, blending the meticulous detail and technical rigor of the Low Countries with the monumental quality of the Mannerism that prevailed in Germanic and Central European courts under the patronage of the Habsburgs. The influence of this school remained deeply rooted in the city through local artists like Lucas and Wolfgang Kilian, who perpetuated this style of courtly, official, and heraldic portraiture—a style characteristic of the upper bourgeoisie and the nobility of the Holy Roman Empire.

REFERENCIAS / REFERENCES : Grabado procedente de la publicación Fuggerotum et Fugerarum con retratos de la familia Fugger, originalmente ideada, dibujada y grabada por Dominicus Custos en Augsburgo a finales del siglo XVI, con planchas continuadas y reeditadas posteriormente en el siglo XVII.

Engraving from the publication Fuggerorum et Fuggerarum Imagines, featuring portraits of the Fugger family; originally conceived, drawn, and engraved by Dominicus Custos in Augsburg in the late 16th century, with the printing plates subsequently used and reissued in the 17th century.

CATÁLOGO / CATALOGUE :




CERÉMONIES ET COUTUMES RELIGIEUSES DE TOUS LES PEUPLES DU MONDE DE BERNARD PICART. Tres Grabados del Siglo XVIII

Cérémonies et coutumes religieuses de tous les peuples du monde, représentées par des figures gravées de la main de Bernard Picart, avec un historique général, & des explications historiques & curieuses

Esta monumental enciclopedia es una de las empresas editoriales y etnográficas más ambiciosas de la Europa del siglo XVIII. Por primera vez, una obra buscaba representar, con rigor documental y relativa objetividad, los ritos, costumbres y creencias religiosas de diferentes pueblos (judíos, católicos, ortodoxos, protestantes, musulmanes, así como las tradiciones de Asia y América).

A diferencia de las caricaturas anteriores o las representaciones puramente alegóricas, Bernard Picart se esforzó por dibujar a partir de la vida real o por recopilar información precisa de viajeros, eruditos y miembros de las comunidades involucradas (en particular, las comunidades sefardí y asquenazí de Ámsterdam).

This monumental encyclopedia stands as one of the most ambitious publishing and ethnographic undertakings in 18th-century Europe. For the first time, a work sought to depict—with documentary rigor and relative objectivity—the rites, customs, and religious beliefs of various peoples (including Jews, Catholics, Orthodox Christians, Protestants, and Muslims, as well as traditions from Asia and the Americas). Unlike earlier caricatures or purely allegorical representations, Bernard Picart made a concerted effort to draw from real life and to gather precise information from travelers, scholars, and members of the communities in question—most notably the Sephardic and Ashkenazi communities of Amsterdam.

TITULO/ TITLE :

Cérémonies et coutumes religieuses de tous les peuples du monde, représentées par des figures gravées de la main de Bernard Picart, avec un historique général, & des explications historiques & curieuses

EDITOR / PUBLISHED:

Jean-Frédéric Bernard

Jean-Frédéric Bernard nacido en los Países Bajos o de origen francés hugonote, activo en Ámsterdam en la primera mitad del siglo XVIII, fallecido hacia 1752 fue uno de los editores, libreros e impresores más audaces, eruditos e influyentes de la Ilustración europea. Su hito editorial más importante fue la concepción y publicación de la monumental obra Cérémonies et coutumes religieuses de tous les peuples du monde (1723-1743). Mientras Bernard Picart aportó el genio gráfico con sus célebres grabados al aguafuerte y buril, Jean-Frédéric Bernard coordinó la empresa editorial, redactó y recopiló gran parte de los textos históricos y etnográficos, contando además con colaboradores de peso como el erudito protestante Jean-Antoine Guer.

Jean-Frédéric Bernard—born in the Netherlands or of French Huguenot origin, active in Amsterdam during the first half of the 18th century, and who died around 1752—was one of the most daring, scholarly, and influential publishers, booksellers, and printers of the European Enlightenment. His most significant editorial achievement was the conception and publication of the monumental work *Cérémonies et coutumes religieuses de tous les peuples du monde* (1723–1743). While Bernard Picart provided the graphic genius through his celebrated etchings and engravings, Jean-Frédéric Bernard coordinated the publishing enterprise and authored or compiled much of the historical and ethnographic text, while also enlisting the help of prominent collaborators, such as the Protestant scholar Jean-Antoine Guer.

GRABADOR / ENGRAVER :

Bernard Picart ( 1673 - 1733 )

Bernard Picart fue un destacado dibujante y grabador francés, célebre sobre todo por su maestría en el aguafuerte y el buril, y por ser el genio gráfico detrás de la obra enciclopédica más ambiciosa de la Ilustración sobre las religiones del mundo.

Bernard Picart was a prominent French draftsman and engraver, celebrated above all for his mastery of etching and the burin, and for being the graphic genius behind the most ambitious encyclopedic work of the Enlightenment concerning the religions of the world.

PERIODO DE PUBLICACIÓN / PUBLICATION PERIOD :

Edición original publicada en varios volúmenes sucesivos entre 1723 y 1743

Original edition published in several successive volumes between 1723 and 1743

TÉCNICA / TECHNIQUE:

Grabados en cobre a buril y al aguafuerte sobre papel verjurado, de una tirada de la época.

Copperplate engravings—executed with a burin and by etching—on laid paper, from a contemporary printing.

SÍNTESIS DE LOS GRABADOS DE LA COLECCIÓN :

SUMMARY OF THE ENGRAVINGS IN THE COLLECTION:

La presente selección de piezas ilustra de manera notable la diversidad de los ritos domésticos, comunitarios y litúrgicos documentados por Picart:

This selection of pieces remarkably illustrates the diversity of domestic, communal, and liturgical rites documented by Picart:

1 º La conduite des « Épousés de la Loi » (Maniere de conduire les Epoux de la Loy chez eux, 1728)

2º Le rachat du premier-né (Le Rachat du Premier Né, c. 1722-1728)

3º La distribution du Feu Sacré (La Distribution du Feu Sacré aux Grecs par le Patriarche, 1730)  

CATÁLOGO / CATALOGUE:

  MANIERE de conduire les EPOUX de la LOY chez eux

Representación de la festividad de Simjat Torá (Alegría de la Torá) entre la comunidad judía (sefardí y asquenazí) de Ámsterdam. La escena plasma la tradición nocturna de acompañar a sus casas a los «Esposos de la Ley» (Hatan Torá y Hatan Bereshit), honrados por haber concluido e iniciado el ciclo anual de lectura del Pentateuco, escoltados por sirvientes y vecinos con antorchas, faroles y comitiva festiva.

A depiction of the Simchat Torah (Rejoicing in the Torah) festival within the Jewish community (Sephardic and Ashkenazi) of Amsterdam. The scene captures the evening tradition of escorting the "Grooms of the Law" (*Hatan Torah* and *Hatan Bereshit*)—honored for having concluded and begun the annual cycle of reading the Pentateuch—to their homes, accompanied by servants and neighbors carrying torches and lanterns, as part of a festive procession.

TITULO / TITLE :

MANIERE de conduire les EPOUX de la LOY chez eux

GRABADOR / ENGRAVER : Bernard Picart

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA: Amsterdam, 1728 S/XVIII

TÉCNICA / TECHNIQUE:

Eau - forte et burin

ESCUELA / SCHOOL :

Escuela Francesa / French School

Le RACHAT du PREMIER NÉ

 Representación de la ceremonia tradicional judía del Pidyon HaBen (Rescate del Primogénito), que tiene lugar a los 30 días del nacimiento del primer hijo varón de una madre no perteneciente a la tribu de Leví. La escena se sitúa en un interior doméstico burgués del siglo XVIII en Ámsterdam. El padre ofrece monedas de plata al Cohén (sacerdote, descendiente de la familia de Aarón) para «rescatar» simbolicamante al recién nacido. La madre descansa en un sillón junto a la comadrona, mientras familiares, invitados y sirvientes contemplan la ceremonia.

A depiction of the traditional Jewish ceremony of *Pidyon HaBen* (Redemption of the Firstborn), which takes place 30 days after the birth of a mother’s first son, provided she does not belong to the tribe of Levi. The scene is set in an 18th-century bourgeois domestic interior in Amsterdam. The father offers silver coins to a *Kohen* (a priest, descended from the family of Aaron) to symbolically "redeem" the newborn. The mother rests in an armchair beside the midwife, while family members, guests, and servants look on at the ceremony.

TITULO / TITLE:

Le rachat du premier né

GRABADOR / ENGRAVER : Bernard Picart

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA:

Amsterdam, 1722-1728 S / XVIII

TÉCNICA / TECHNIQUE:

Eau - forte et burin

ESCUELA / SCHOOL :

Escuela Francesa / French School

La DISTRIBUTION du FEU SACRÉ aux GRECS par le PATRIARCHE

Representación de la célebre ceremonia milenaria del Fuego Sagrado (o Santo Fuego) en la Iglesia del Santo Sepulcro en Jerusalén durante el Sábado Santo Ortodoxo. La escena muestra una multitud ferviente de fieles griegos y cristianos orientales congregados ante la estructura de la Edícula del Santo Sepulcro, recibiendo ansiosamente el Fuego Sagrado tras emerger la llama bendecida por el Patriarca Ortodoxo de Jerusalén.

A depiction of the renowned, ancient ceremony of the Holy Fire at the Church of the Holy Sepulchre in Jerusalem, taking place on Orthodox Holy Saturday. The scene shows a fervent crowd of Greek and Eastern Christian faithful gathered before the Aedicule of the Holy Sepulchre, eagerly receiving the Holy Fire as the blessed flame emerges, brought forth by the Orthodox Patriarch of Jerusalem.

TITULO / TITLE :

La distribution du feu sacré aux Grecs par le Patriatche

GRABADOR / ENGRAVER :

Bernard Picart

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA:

Amsterdam, 1730 S / XVIII

TÉCNICA / TECHNIQUE: Eau forte et burin

ESCUELA / SCHOOL :

Escuela Francesa / French School

DOM PEDRO PRINCIPE REGENTE DE PORTUGAL Y ALGARVE. Grabado del Siglo XVII

DOM PEDRO DE PORTUGAL ( 1648 - 1706 )

Pedro II de Portugal, apodado «el Pacífico», fue príncipe regente desde 1683 y posteriormente rey de Portugal y de los Algarves.

Fue el séptimo hijo del rey Juan IV fundador de la Casa de Braganza tras la restauración de la independencia portuguesa y de la reina Luisa de Guzmán.

Su hermano mayor, el rey Alfonso VI, fue considerado incapaz para gobernar debido a problemas físicos y mentales. Pedro encabezó una conspiración en 1667 para deponerlo, exiliándolo a las islas Azores y asumiendo el gobierno como Príncipe Regente. Tras la muerte de Alfonso VI en 1683, ascendió formalmente al trono como rey absoluto.

 En un movimiento político y dinástico poco usual, tras apartar a su hermano, se casó con la propia esposa de este, la reina María Francisca de Saboya-Nemours, tras obtener una dispensa papal. A la muerte de ella, contrajo segundas nupcias con María Sofía de Neoburgo, con quien tuvo al futuro rey Juan V.

Pedro II of Portugal, nicknamed "the Pacific," served as prince regent starting in 1683 and subsequently became King of Portugal and the Algarves. He was the seventh child of King John IV—founder of the House of Braganza following the restoration of Portuguese independence—and Queen Luisa de Guzmán. His older brother, King Afonso VI, was deemed unfit to rule due to physical and mental health issues. In 1667, Pedro led a conspiracy to depose him, resulting in Afonso’s exile to the Azores, while Pedro assumed governance as Prince Regent. Following the death of Afonso VI in 1683, Pedro formally ascended the throne as an absolute monarch. In an unusual political and dynastic move, after ousting his brother, Pedro married his brother’s wife—Queen Maria Francisca of Savoy-Nemours—having first obtained a papal dispensation. After her death, he married for a second time to Maria Sophia of Neuburg, with whom he had the future King John V.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY:

Dom Pedro aparece representado de tres cuartos en disposición de busto, vistiendo una armadura militar grabada y detallada propia de un líder nobiliario o comandante del periodo barroco, complementada con una corbata o pañuelo de encaje al cuello.

La figura está encuadrada en un marco oval simple que simula moldura tallada, coronado en la parte superior por un gran lazo o moño de tela ondeante con borlas en sus extremos.

 En la parte inferior central del marco se sitúa el escudo de armas del Reino de Portugal y de los Algarves, timbrado con la corona real y flanqueado por motivos florales/ornamentales.

 Flanqueando el escudo heráldico y dividida en dos columnas, se encuentra una extensa cartela en francés que detalla su genealogía, contexto histórico, el reemplazo de su hermano Alfonso VI, su matrimonio con María Francisca de Saboya tras la dispensa del Papa Clemente IX, y la atribución de los editores e impresores parisinos.

Dom Pedro is depicted in a three-quarter bust portrait, wearing intricately engraved military armor—typical of a nobleman or commander from the Baroque period—complemented by a lace cravat or neckerchief. The figure is enclosed within a simple oval frame that simulates carved molding, topped by a large, flowing fabric bow with tassels at its ends. At the bottom center of the frame lies the coat of arms of the Kingdom of Portugal and the Algarves, surmounted by the royal crown and flanked by floral or ornamental motifs. Flanking the heraldic shield, and arranged in two columns, is an extensive inscription in French detailing his genealogy, historical context, his succession to his brother Afonso VI, his marriage to Maria Francisca of Savoy—following a dispensation from Pope Clement IX—as well as the attribution to the Parisian publishers and printers.

TITULO / TITLE : Dom Pedro de Portugal

EDITOR / PUBLISHED :

Paris Chez la Veuve Bertrand, rue S. Iacq. à la Pomme d'Or pres S. Severin, Avec Privil. du Roy (París, en casa de la viuda de Bertrand, en la calle Saint-Jacques, en la enseña de la Manzana de Oro, cerca de Saint-Séverin, con privilegio del Rey).

Paris Chez la Veuve Bertrand, rue S. Iacq. à la Pomme d'Or pres S. Severin, Avec Privil. du Roy (Paris, in the house of Bertrand's widow, on the rue Saint-Jacques, on the sign of the Golden Apple, near Saint-Séverin, with the privilege of the King).

GRABADOR / ENGRAVER :

Nicolás de Lamerssin ( 1632 - 1694 )

MEDIDAS / MEASURES :

17 x 24cm

TÉCNICA / TECHNIQUE:

Taille - douce sur papier vergé ancien

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

Paris, 1681 S / XVII

ESCUELA / SCHOOL :

Escuela francesa / French School

PERIODO / PERIOD:

Barroco europeo y la época del Antiguo Régimen en el contexto del reinado de Luis XIV

European Baroque and the Old Regime era in the context of the reign of Louis XIV

CATÁLOGO / CATALOGUE: