DON ANTONIO DE ZUÑIGA Y AVILA. Grabado del Siglo XX

DON ANTONIO DE ZUÑIGA Y AVILA

RETRATO / PORTRAIT :

Don Antonio de Zúñiga y Dávila, marqués de Mirabel, conde de Brantvillar, caballero de la Orden de Calatrava y miembro de los supremos consejos de Estado de Felipe IV.

 Don Antonio de Zúñiga y Dávila, Marquess of Mirabel, Count of Brantvillar, Knight of the Order of Calatrava, and member of the supreme councils of state of Philip IV.

AUTOR / AUTHOR :

Anton van Dyck

GRABADOR / ENGRAVER :

Conraed Waumans

EDITOR / PUBLISHED :

Joannes à Meyssens

TÉCNICA / TECHNIQUE:

Grabado a buril / Burin engraving

PERIODO / PERIOD :

Barroco / Baroque

INSTITUCIÓN DE CUSTODIA Y ESTAMPACIÓN PATRIMONIAL :

INSTITUTION FOR THE CUSTODY AND RECORDING OF ASSETS:

Chalcographie du Louvre, París colección histórica de planchas calcográficas originales bajo custodia estatal francesa.

Chalcographie du Louvre, Paris a historical collection of original copper printing plates under French state custody.

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

Paris, S / XVII - S / XX

Reimpresión en el siglo XX con la plancha original del siglo XVII

A 20th-century restrike from the original 17th-century plate.

El sello seco visible en el margen inferior del papel es una marca de colección o de inventario de un gabinete de estampas o distribuidor de arte histórico. Alrededor del texto circular se lee la palabra CHALCOGRAPHIE en la parte superior y LOUVRE en la parte inferior, correspondiente al Chalcographie du Louvre el taller y fondo de estampación histórica del Museo del Louvre en París, con el monograma o texto de control correspondiente a sus tiradas o acuñaciones patrimoniales.

Esta clase de sello seco en relieve se aplica tradicionalmente en los márgenes de los grabados originales procedentes de planchas históricas custodiadas o catalogadas por instituciones públicas para certificar su procedencia y autenticidad en el mercado de estampas de colección.

The dry stamp visible in the lower margin of the paper serves as a collection or inventory mark, indicating its origin from a print cabinet or a dealer in historical art. Surrounding the circular text are the words " CHALCOGRAPHIE " at the top and " LOUVRE " at the bottom referring to the " Chalcographie du Louvre " the historical print workshop and collection of the Louvre Museum in Paris accompanied by a monogram or control mark specific to its official editions or restrikes.

This type of embossed dry stamp was traditionally applied to the margins of original prints—produced from historical plates held or cataloged by public institutions—to certify their provenance and authenticity within the market for collectible prints.

LA CHALCOGRAPHIE DU LOUVRE

Esta institución gubernamental francesa conserva planchas calcográficas originales de diferentes épocas (muchas de los siglos XVII y XVIII). Desde su creación, estampa periódicamente planchas históricas bajo demanda institucional o para coleccionistas.

El sello seco del Louvre con la tipografía y disposición que aparece en el grabado suele corresponder al siglo XX, época en las que el taller intensificó la comercialización y datación de tiradas oficiales a partir de sus planchas originales (en este caso, la plancha grabada por Coenraet Waumans en el siglo XVII para la Iconografía de Van Dyck).

This French government institution preserves original copperplates from various periods (many dating back to the 17th and 18th centuries). Since its inception, it has periodically produced prints from these historical plates, either upon institutional request or for private collectors. The Louvre’s blind stamp—featuring the specific typography and layout seen on the print—typically dates to the 20th century, a period when the workshop increased the commercialization and formal dating of official print runs pulled from its original plates in this instance, the plate engraved by Coenraet Waumans in the 17th century for Van Dyck’s " Iconography " .

CATÁLOGO / CATALOGUE :

SIMON GRYNAEUS. Grabado del Siglo XVII

SIMON GRYNAEUS ( 1493 - 1541 )

Simon Grynaeus  fue un destacado erudito, teólogo protestante y filólogo  figura clave de la Reforma Protestante,  destacó en la Universidad de Viena como gran latinista y helenista. Ejerció como rector de escuela en Buda Hungría, donde fue encarcelado brevemente por los dominicos debido a sus posturas reformistas. Posteriormente fue profesor de griego y latín en la Universidad de Heidelberg ,y desde 1529 se estableció en Basilea.

Realizó importantes viajes de investigación por bibliotecas de Europa . Fue editor de valiosas obras clásicas y patrísticas, destacando por haber publicado la primera edición impresa de los Elementos de Euclides en griego antiguo.

 Participó activamente en diversos coloquios y sínodos reformados . Murió repentinamente víctima de la peste en Basilea en 1541.

Simon Grynaeus was a prominent erudit, Protestant theologian, and philologist—a key figure in the Protestant Reformation—who distinguished himself at the University of Vienna as an accomplished Latinist and Hellenist. He served as a school rector in Buda, Hungary, where he was briefly imprisoned by the Dominicans due to his reformist views. Later, he taught Greek and Latin in Heidelberg, and from 1529, he settled in Basel. He undertook significant research trips to libraries across Europe. He edited valuable classical and patristic works, most notably publishing the first printed edition of Euclid’s Elements in Ancient Greek. He participated actively in various Reformed colloquies and synods. He died suddenly of the blach death in Basel in 1541.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY :

 El uso del retrato de perfil recuerda conscientemente  a los grabados de humanistas del Renacimiento. Transmite dignidad y la inmortalidad del pensamiento a través de la memoria histórica. Sostenido firmemente en su mano se observa un libro, es el atributo por excelencia del erudito, el teólogo y el profesor. El marco que rodea el retrato de Simon Grynaeus es un magnífico ejemplo del gusto manierista aplicado a la ornamentación gráfica de los siglos XVI y comienzos del XVII. Las pilastras estriadas y el arco de medio punto enmarcan la figura. Este recurso refuerza la idea de que el retratado ocupa un lugar de honor entre los grandes sabios e intelectuales de la Reforma.

 Situados en la repisa inferior, junto a la etiqueta con sus datos biográficos, el tintero con la pluma y el sello aluden directamente a la labor activa del escritor, el teólogo y el  humanista. 

The use of a profile portrait consciously evokes the engravings of Renaissance humanists. It conveys dignity and the immortality of thought through historical memory. Held firmly in his hand is a book the quintessential attribute of the erudit, the theologian, and the professor. The frame surrounding the portrait of Simon Grynaeus is a magnificent example of the Mannerist aesthetic as applied to the graphic ornamentation of the 16th and early 17th centuries. Fluted pilasters and a round arch frame the figure. This device reinforces the notion that the subject occupies a place of honor among the great scholars and intellectuals of the Reformation. Placed on the ledge below alongside a label containing his biographical details are an inkwell, a quill, and a seal, all of which directly allude to the active work of the writer, theologian, and humanist.

TITULO / TITLE :

Simon Grynaeus

GRABADOR / ENGRAVER :

Theodor de Bry ( 1528–1598 )

La matriz fue concebida por Theodor de Bry junto con sus hijos Johann Theodor y Johann Israel de Bry a finales del siglo XVI para ilustrar las célebres galerías iconográficas de humanistas organizadas por el anticuario poeta y erudito Jean-Jacques Boissard ( 1528 - 1602 )

The matrix was conceived by Theodor de Bry, together with his sons Johann Theodor and Johann Israel de Bry, in the late 16th century to illustrate the celebrated iconographic galleries of humanists, which were organized by the antiquarian, poet, and erudit Jean-Jacques Boissard ( 1528 - 1602 )

MEDIDAS / MEASURES :

20 x 14 cm Hoja / Sheet

14 x 10,5 cm Plancha / Copper plate

TÉCNICA / TECHNIQUE:

Aguafuerte y buril / Etching and Burin engraving

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

Fecha de creación del Grabado original entre 1597 y 1598. La matriz fue grabada a finales del siglo XVI por el taller de Theodor de Bry y Johann Theodor de Bry en Fráncfort del Meno para la obra Icones virorum illustrium de Jean-Jacques Boissard. La fecha de estampación de este ejemplar: es hacia 1627 o 1631

En la esquina inferior derecha del grabado se observa claramente la marca de pliego tipográfico E 3.

En la primera edición de De Bry (1597-1598), las láminas eran estampadas como grabados sueltos o intercalados. La adición de la signatura tipográfica E 3. en el margen del propio grabado indica que la plancha fue reutilizada y reordenada para ser impresa dentro de las hojas de pliego de las grandes recopilaciones de retratos publicadas posteriormente por el editor William Fitzer en Fráncfort, principalmente la Bibliotheca Chalcographica o Bibliotheca sive Thesaurus virtutis reimpresiones estructuradas de 1627 a 1631 y posteriores.

Bibliotheca, chalcographica illustrium virtute atque eruditione in tota Europa, clarissimorum virorum theologorum, jurisconsultorum, medicorum, historicorum, geographorum, politicorum, philosophorum, poetarum, musicorum, aliorumque.

The original engraving was created between 1597 and 1598.

The printing plate was engraved in the late 16th century by the workshop of Theodor de Bry and Johann Theodor de Bry in Frankfurt am Main for Jean-Jacques Boissard’s work Icones virorum illustrium.

This specific copy was printed around 1627 or 1631.

In the bottom right corner of the engraving, the signature mark "E 3." is clearly visible.

In the first edition by De Bry (1597–1598), the plates were issued either as loose prints or interspersed within the text. The presence of the signature mark "E 3." in the margin of the engraving itself indicates that the plate was reused and reordered for inclusion in the large portrait collections subsequently published in Frankfurt by William Fitzermost notably the Bibliotheca Chalcographica or Bibliotheca sive Thesaurus virtutis which appeared in structured reprints from 1627 to 1631 and beyond.

ESCUELA / SCHOOL :

Escuela Alemana / German School

PERIODO / PERIOD :

Manierismo tardío / Late Mannerism

REFERENCIAS / REFERENCES :

* Herzog August Bibliothek nº 23.1 Geom (19)

* Staatliche Graphische Sammlung nº90950 D

CATÁLOGO / CATALOGUE :

SCÈVOLE DE SAINTE MARTHE. Grabado del Siglo XVII

SCÈVOLE DE SAINTE MARTHE  ( 1536 - 1623 )

Scévole de Sainte-Marthe fue un destacado humanista, poeta, jurisconsulto y administrador francés, considerado una de las figuras intelectuales más respetadas de su tiempo en el ámbito de las letras y al servicio del Estado.

Ejerció como diputado de la nobleza en los Estados de Blois, participó en la Asamblea de Notables de Ruán y destacó como Presidente y Tesorero de Francia en la Generalidad de Poitiers. Fue un leal servidor de la Corona, manteniéndose fiel a los reyes Enrique III y Enrique IV durante las convulsiones de las guerras de religión.

 Cultivó con gran éxito la poesía y la prosa en latín. 

Sus contemporáneos lo valoraron enormemente por su elocuencia y erudición, valiéndole el título honorífico de padre de la patria.

Scévole de Sainte-Marthe was a prominent French humanist, poet, jurist, and administrator, regarded as one of the most respected intellectual figures of his time in the realms of literature and state service. He served as a deputy for the nobility at the Estates of Blois, took part in the Assembly of Notables in Rouen, and held the position of President and Treasurer of France for the " généralité " of Poitiers. A loyal servant of the Crown, he remained faithful to both King Henry III and King Henry IV throughout the upheavals of the Wars of Religion.

He was highly successful in his cultivation of both Latin poetry and prose.

His contemporaries held him in great esteem for his eloquence and erudition—a regard that earned him the honorary title of "father of the nation."

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY :

Scèvole de Sainte Marthe se le presenta ligeramente girado tres cuartos, esta retratado en un medallón oval de formato clásico, viste la gorguera y el atuendo de magistrado, símbolos de la nobleza de toga, no es una vestimenta militar o cortesana frívola, sino la indumentaria austera y distinguida propia de los altos magistrados, presidentes de cortes y administradores del Estado. El blasón familiar situado bajo el busto certifica el linaje nobiliario y la legitimidad del personaje, la cartela funciona como un monumento conmemorativo y biográfico , resumiendo los hitos políticos y literarios del retratado.

Scèvole de Sainte Marthe is depicted in a three-quarter view, framed within an oval medallion of classical design. He wears a ruff and the attire of a magistrate—symbols of the *noblesse de robe* (nobility of the robe)—reflecting not a military uniform or frivolous courtly fashion, but rather the austere, distinguished dress befitting high-ranking magistrates, presiding judges, and state administrators. The family coat of arms, positioned beneath the bust, attests to his noble lineage and legitimacy, while the inscribed cartouche serves as a commemorative, biographical monument, summarizing the political and literary milestones of the subject.

TITULO / TITLE :

Scèvole de Sainte Marthe

GRABADOR / ENGRAVER :

Pierre Daret ( 1604 - 1678 )

Pierre Daret  fue un destacado grabador francés del siglo XVII, conocido por ser uno de los principales retratistas en talla dulce de la época barroca en París. Maestro del aguafuerte y del buril, se caracteriza por un trazo firme, un modelado limpio en las sombras faciales y una cuidadosa definición del ropaje y las letras epigráficas.

En el margen inferior del grabado consta la firma de edición y privilegio real, " A Paris chez Daret 1652, avec privilege du Roy ".

Pierre Daret was a prominent 17th-century French engraver, recognized as one of the leading portraitists working in the " taille-douce " technique in Baroque-era Paris. A master of both etching and the burin, his work is characterized by firm lines, clean modeling of facial shadows, and a meticulous rendering of clothing and epigraphic lettering. The lower margin of the engraving bears the publication imprint and a royal privilege, "A Paris chez Daret 1652, avec privilege du Roy."

MEDIDAS / MEASURES :

20 x 13cm

TÉCNICA / TECHNIQUE :

Aguafuerte y buril / Etching and burin engraving

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

Paris, 1652 S / XVII

PERIODO / PERIOD :

Barroco Francés / French baroque

CONTEXTO / CONTEXT :

La estampa se sitúa en un periodo de intensa transición política para Francia. En 1652 el país vivía inmerso en las turbulentas revueltas de la Fronda ( 1648–1653 ), un movimiento de oposición aristocrática y parlamentaria contra la regencia de Ana de Austria y el cardenal Mazarino durante la minoría de edad de Luis XIV. Aunque el retratado, Scévole de Sainte-Marthe, ya había fallecido en 1623, recordarlo en 1652 servía para ensalzar la lealtad inquebrantable hacia la Corona en un momento de crisis institucional.

This print dates from a period of intense political transition in France. In 1652, the country was embroiled in the turbulent revolts of the Fronde ( 1648–1653 ) a movement of aristocratic and parliamentary opposition to the regency of Anne of Austria and Cardinal Mazarin during the minority of Louis XIV. Although the subject of the portrait, Scévole de Sainte-Marthe, had died as early as 1623, commemorating him in 1652 served to extol unwavering loyalty to the Crown during a time of institutional crisis.

REFERENCIAS / REFERENCES : * Bibliothèque National de France nº  ark :/12148/cn122408046

CATÁLOGO / CATALOGUE :

FELIPE III DE ESPAÑA. Grabado del Siglo XVII

Felipe III de España, llamado «el Piadoso», fue rey de España y de Portugal desde 1598 hasta su muerte, hijo y sucesor de Felipe II y de su cuarta esposa, Ana de Austria. Asumió el trono a los veinte años tras la muerte de su padre.

 Inauguró la época de los Austrias menores al delegar las labores de gobierno en manos de validos o favoritos. Su principal hombre de confianza fue Francisco de Sandoval y Rojas, el duque de Lerma, quien concentró un poder inmenso durante gran parte de su reinado.

Su mandato destacó por un periodo de tregua en Europa conocido como la Pax Hispanica, logrando la paz temporal con las Provincias Unidas ,Tregua de los Doce Años. Sin embargo, hacia el final de su reinado, el imperio se involucró en el inicio de la Guerra de los Treinta Años para apoyar a los Habsburgo en Bohemia.

El acontecimiento interior más drástico de su mandato fue la expulsión de los moriscos iniciada en 1609, que supuso un fuerte impacto demográfico y económico para regiones clave como el Reino de Valencia y Aragón.

Falleció en Madrid en marzo de 1621, a los 42 años, dejando el trono a su hijo y sucesor, Felipe IV.

Philip III of Spain, known as "the Pious," was King of Spain and Portugal from 1598 until his death. He was the son and successor of Philip II and his fourth wife, Anna of Austria. He ascended the throne at the age of twenty, following his father's death. His reign marked the beginning of the era of the "lesser" Habsburgs, as he delegated the tasks of government to *validos*—royal favorites or trusted confidants. His primary confidant was Francisco de Sandoval y Rojas, the Duke of Lerma, who wielded immense power throughout much of his reign. His rule was notable for a period of truce in Europe known as the *Pax Hispanica*, which included a temporary peace with the United Provinces—the Twelve Years' Truce. However, toward the end of his reign, the empire became involved in the onset of the Thirty Years' War, supporting the Habsburgs in Bohemia. The most drastic domestic event during his reign was the expulsion of the *Moriscos*, which began in 1609 and had a severe demographic and economic impact on key regions, such as the Kingdom of Valencia and Aragon. He died in Madrid in March 1621, at the age of 42, leaving the throne to his son and successor, Philip IV.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY :

El medallón en ovalo enmarca al soberano, mientras la titulación latina condensa su poder global sobre Europa y las Indias.El lema «Spes Futura» posicionado en la base como divisa emblemática, proclama al soberano como la «esperanza futura» de la dinastía de los Habsburgo y de la Cristiandad.La Armadura de parada evoca su rol como supremo comandante militar y defensor del Imperio frente a sus enemigos.

El  Colgante del Toisón de oro simboliza la máxima distinción de la Casa de Austria, la legitimidad dinástica y el compromiso con la fe católica.

La gran golilla rizada proyecta la severidad y la rigurosa etiqueta de la corte española del siglo XVII.

The oval medallion frames the sovereign, while the Latin inscription encapsulates his global authority over Europe and the Indies.The motto "Spes Futura," positioned at the base as an emblematic device, proclaims the sovereign to be the "future hope" of the Habsburg dynasty and of Christendom.His parade armor evokes his role as supreme military commander and defender of the Empire against its enemies.

The pendant of the Order of the Golden Fleece symbolizes the highest honor of the House of Austria, his dynastic legitimacy, and his commitment to the Catholic faith. The large, ruffled ruff conveys the austerity and rigorous etiquette of the 17th-century Spanish court.

TITULO / TITLE :

Felipe III de España

EDITOR / PUBLISHED :

Matthias Merian " el viejo " , grabador y editor.

Johann Ludwig Gottfried , historiador y redactor de los primeros volumenes.

OBRA / WORK :

Theatrum Europaeum

El Theatrum Europaeum es la gran obra enciclopédica e historiográfica ilustrada del siglo XVII

Su proyecto editorial e historiográfico más ambicioso. Concebido junto con el historiador Johann Ludwig Gottfried, recopiló en tomos seriados la crónica política y militar de la Europa de su tiempo (con especial foco en la Guerra de los Treinta Años), ilustrada con retratos de gobernantes, mapas y planos de batallas.

The *Theatrum Europaeum* is a major illustrated encyclopedic and historiographical work from the 17th century—its most ambitious editorial and historiographical project. Conceived in collaboration with the historian Johann Ludwig Gottfried, it compiled the political and military chronicle of Europe at the time (with a particular focus on the Thirty Years' War) across a series of volumes, illustrated with portraits of rulers, maps, and battle plans.

• El Tomo I arranca precisamente analizando los acontecimientos del año 1617 encabezado Historischer Beschreibung y folio 154 visible en la hoja de la imagen.

• El texto que rodea al grabado expone las delicadas negociaciones dinásticas entre las ramas de la Casa de Austria el emperador Matías, el archiduque Maximiliano y el archiduque Alberto en los Países Bajos, en las que la intervención y el consentimiento de Felipe III de España eran fundamentales antes del estallido del conflicto bohemio de 1618.

Volume I begins by analyzing the events of 1617—under the heading "Historischer Beschreibung" and on folio 154, as seen in the image. The text surrounding the engraving details the delicate dynastic negotiations among the various branches of the House of Austria Emperor Matthias, Archduke Maximilian, and Archduke Albert in the Netherlands negotiations in which the involvement and consent of Philip III of Spain were crucial, prior to the outbreak of the Bohemian conflict in 1618.

GRABADOR / ENGRAVER :

Circulo de Matthias Merian " el viejo " ( 1593 - 1650 )

Matthias Merian nació en Suiza, se formó en el grabado sobre cobre en Zúrich, Estrasburgo, Nancy y París. Posteriormente se estableció en Fráncfort del Meno, donde asumió la dirección de la célebre casa editorial de su suegro, Johann Theodor de Bry. Matthias Merian destacó por la maestría en la talla dulce y el aguafuerte, combinando una enorme precisión topográfica y fisonómica con un diseño ornamental característico de cenefas y medallones ovalados.

Matthias Merian was born in Switzerland and trained in copper engraving in Zurich, Strasbourg, Nancy, and Paris. He later settled in Frankfurt am Main, where he took over the management of the renowned publishing house belonging to his father-in-law, Johann Theodor de Bry. Matthias Merian distinguished himself through his mastery of copperplate engraving and etching, combining remarkable topographical and physiognomic precision with a characteristic ornamental style featuring decorative borders and oval medallions.

MEDIDAS / MEASURES :

Hoja completa / Full Sheet

37 x 25 cm

Huella de la plancha del grabado / Imprint of the engraving plate

31 x 19cm

TÉCNICA / TECHNIQUE :

Grabado en talla dulce, el retrato central está ejecutado sobre una plancha de cobre mediante la técnica de entalladura con buril, lo que permite trazos limpios, definidos y de gran precisión en los detalles finos de la armadura, el rostro y la inscripción circular. La hoja combina la impresión de textos en tipografía de plomo con caracteres góticos Fraktur para las columnas históricas y las acotaciones marginales con la estampación calcográfica de la lámina central, un proceso complejo que requería una doble pasada en la prensa de tórculo y tipográfica del taller de Matthias Merian. Las cenefas decorativas verticales y horizontales que enmarcan la estampa se componían mediante repetición de pequeños moldes tipográficos o xilográficos modulares, típicos de la ornamentación editorial del siglo XVII.

The central portrait is an intaglio engraving, executed on a copper plate using a burin—a technique that allows for clean, well-defined lines and high precision in the fine details of the armor, the face, and the circular inscription. The sheet combines letterpress printing (using lead type in a Fraktur Gothic script for the historical columns and marginal notes) with the intaglio printing of the central plate—a complex process that required two separate passes through the rolling-press and the letterpress in Matthias Merian’s workshop. The vertical and horizontal decorative borders framing the print were composed by repeating small, modular typographic or woodcut elements, a common feature of 17th-century editorial ornamentation.

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

Frankfurt del Meno, 1617 S / XVII

ESCUELA / SCHOOL :

Escuela Alemana / German School

PERIODO / PERIOD :

Barroco temprano / Early baroque

CONTEXTO / CONTEXT :

El contexto histórico y político específico que narra y documenta esta página (página 154) del año 1617 gira en torno a las tensiones dinásticas y diplomáticas en el seno del Sacro Imperio Romano Germánico y sus relaciones con la Monarquía Hispánica en vísperas de la Guerra de los Treinta Años

The specific historical and political context recounted and documented on this page (page 154)—dating from 1617—revolves around the dynastic and diplomatic tensions within the Holy Roman Empire and its relations with the Spanish Monarchy on the eve of the Thirty Years' War.

CATALOGO / CATALOGUE :