HERMAN MYLIUS VON GNADENFELD. Grabado del Siglo XVII

 HERMAN MYLIUS  ( 1603 - 1657 )

Herman Mylius fue un influyente consejero y diplomático al servicio del conde Anton Günther de Oldemburgo y Delmenhorst. Destacó especialmente por su habilidad diplomática durante las negociaciones sobre el peaje del río Weser y tras la Paz de Westfalia (1648), defendiendo con firmeza la soberanía y los derechos comerciales del condado.

En reconocimiento a su distinguida labor diplomática y política para el condado, fue elevado a la nobleza del Sacro Imperio Romano Germánico en 1652, adquiriendo el título de «von Gnadenfeld». Hacia el final de su vida, en 1656, pasó a formar parte del Consejo Privado, la máxima autoridad central del condado.

Además de su carrera política, mantuvo contacto con destacados intelectuales de su época —como atestiguan sus diarios y correspondencia— y legó escritos y memorias de gran valor histórico sobre las disputas territoriales y comerciales que afectaron a Oldemburgo en el siglo XVII.

Herman Mylius was an influential advisor and diplomatic in the service of Count Anton Günther of Oldenburg and Delmenhorst. He was particularly noted for his diplomatic skill during negotiations regarding the Weser River toll and in the aftermath of the Peace of Westphalia (1648), steadfastly defending the county's sovereignty and commercial rights.

In recognition of his distinguished diplomatic and political service to the county, he was elevated to the nobility of the Holy Roman Empire in 1652, acquiring the title "von Gnadenfeld." Towards the end of his life, in 1656, he became a member of the Privy Council, the county's highest central authority.

In addition to his political career, he maintained contact with prominent intellectuals of his time—as evidenced by his diaries and correspondence—and left behind writings and memoirs of great historical value concerning the territorial and commercial disputes involving Oldenburg in the 17th century.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY

El personaje aparece representado de medio cuerpo y ligeramente girado hacia la derecha del espectador, lo que rompe la rigidez de una pose completamente frontal y dota al retrato de mayor dinamismo y presencia psicológica. Viste ropa oscura propia de la alta administración o la magistratura de mediados del siglo XVII. Destacan de forma muy nítida el cuello blanco liso de solapas caídas (muy de moda en las décadas centrales del siglo) y el colgante o cordón decorativo con borlas que cae sobre el pecho, indicativo de su rango distinguido. El cabello es largo, ondulado y cae generosamente sobre los hombros, siguiendo la estética aristocrática de la época. Muestra también un bigote y una pequeña perilla esculpidos con precisión mediante el trabajo de líneas del grabado calcográfico.

The figure is depicted in a half-length view, turned slightly toward the viewer's right; this breaks the rigidity of a strictly frontal pose, lending the portrait greater dynamism and psychological presence.

He wears dark attire typical of high-ranking administrators or magistrates of the mid-17th century. Standing out sharply are the plain white collar with falling lapels—a style very much in vogue during the middle decades of the century—and the decorative cord or pendant with tassels draping across his chest, signifying his distinguished rank.

His hair is long and wavy, cascading generously over his shoulders in keeping with the aristocratic aesthetic of the era. He also sports a mustache and a small goatee, rendered with precision through the linear technique of the intaglio print.

TITULO / TITLE :

Herman Mylius von Gnadenfeld

GRABADOR / ENGRAVER :

Matthäus Merian " el viejo " ( 1593 - 1650 )

Atribución / Attribution

Deutsche Nationalbibliothek

MEDIDAS / MEASURES :

16 x 21 cm

TÉCNICA / TECHNIQUE :

Grabado a buril y aguafuerte / Burin engraving and etching

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

Teniendo en cuenta que Hermann Mylius falleció en noviembre de 1657 y que la estampa le retrata con sus títulos definitivos (incluyendo su condición de consejero y legado de Oldenburgo), la plancha fue diseñada y grabada hacia finales de la década de 1650 o principios de la de 1660.

Given that Hermann Mylius died in November 1657 and the print depicts him with his final titles (including his status as councilor and envoy of Oldenburg), the plate was designed and engraved towards the end of the 1650s or the beginning of the 1660s.

 

ESCUELA / SCHOOL :

Escuela Alemana / German School

PERIODO / PERIOD :

Barroco / Baroque

OBSERVACIONES / OBSERVATION:

En el ámbito histórico y político europeo del siglo XVII el grabado, coincide con la época del absolutismo monárquico, las consecuencias de la Guerra de los Treinta Años y el posterior orden europeo establecido tras la Paz de Westfalia (1648), un contexto clave para la diplomacia del Sacro Imperio Romano Germánico en el que el propio Hermann Mylius desempeñó su labor como diplomático.

In the European historical and political landscape of the 17th century, the art of engraving coincided with the era of monarchical absolutism, the aftermath of the Thirty Years' War, and the subsequent European order established by the Peace of Westphalia (1648)—a pivotal context for the diplomacy of the Holy Roman Empire, in which Hermann Mylius himself served as a diplomat.

INSCRIPCION / INSCRIPTION:

Las inscripciones presentes en el grabado se encuentran en la cartela decorada de la parte inferior de la estampa. Están redactadas en latín, el idioma oficial de la diplomacia, el derecho y la erudición en la Europa del siglo XVII. El texto epigráfico dice textualmente:

The inscriptions on the engraving appear within the decorated cartouche at the bottom of the print. They are written in Latin, the official language of diplomacy, law, and scholarship in 17th-century Europe. The epigraphic text reads as follows:

HERMANNV[S] MYLIVS, ILLVSTR[IS] DOMINI ANTONI GVNTERI COMITIS IN OLDENBVRG ET DELMENHORST, ETC. CONSILARIVS, IVDEX TERRITORY KNIPHVSANI, ET AD SAC. VNIV. TRACT. LEGATVS.

REFERENCIAS / REFERENCES :

* Herzog August Bibliothek, Inventar-Nr. A 14756

CATÁLOGO / CATALOGUE:

OTTO WILHELM VON KÖNIGSMARCK. Grabado del Siglo XVII

OTTO WILHELM VON KÖNIGSMARCK  ( 1639 - 1688 )

Otto Wilhelm von Königsmarck  fue un destacado conde, diplomático y general de origen germano que sirvió con gran distinción a varios Estados europeos, principalmente a Suecia y a la República de Venecia.

Nació en el seno de una influyente familia noble, siendo hijo del célebre mariscal de campo sueco Hans Christoff von Königsmarck.

Recibió una sólida formación académica que incluyó estudios en la Universidad de Jena y viajes formativos (Grand Tour) por el resto de Europa.

Estuvo casado con la condesa Catharina Charlotta De la Gardie, miembro de la alta nobleza sueca.

Ocupó importantes cargos militares y diplomáticos. Fue embajador en Inglaterra y Francia, y combatió en las campañas militares suecas durante el siglo XVII.

Entre 1679 y 1687 ejerció como gobernador general de la Pomerania sueca, consolidando su poder político y territorial en el norte de Europa.

Tras perder parte de sus propiedades en Suecia debido a reformas políticas, se puso al frente de los ejércitos terrestres de la República de Venecia en su lucha contra el Imperio otomano (la Gran Guerra Turca). Al mando de las tropas venecianas junto al almirante Francesco Morosini, cosechó grandes victorias, conquistando ciudades como Patras, Corinto y Atenas en 1687.

Durante el asedio a la fortaleza de Negroponte (actual Calcis, en Grecia) en el verano de 1688, una epidemia de peste decimó a las tropas venecianas. El propio conde Königsmarck enfermó gravemente y falleció el 15 de septiembre de ese año. En su honor, la Señoría de Venecia hizo erigir un busto de mármol en el Arsenal de la ciudad.

 Otto Wilhelm von Königsmarck was a prominent count, diplomat, and general of German origin who served several European states—most notably Sweden and the Republic of Venice—with great distinction.

He was born into an influential noble family, the son of the celebrated Swedish Field Marshal Hans Christoff von Königsmarck.

He received a solid academic education, which included studies at the University of Jena and formative travels (the Grand Tour) across the rest of Europe.

He was married to Countess Catharina Charlotta De la Gardie, a member of the Swedish high nobility.

He held significant military and diplomatic posts; he served as ambassador to England and France and fought in Swedish military campaigns during the 17th century.

Between 1679 and 1687, he served as Governor-General of Swedish Pomerania, consolidating his political and territorial power in Northern Europe.

After losing some of his Swedish estates due to political reforms, he took command of the Republic of Venice's land forces in their struggle against the Ottoman Empire (the Great Turkish War). Leading Venetian troops alongside Admiral Francesco Morosini, he achieved major victories, capturing cities such as Patras, Corinth, and Athens in 1687.

During the siege of the fortress of Negroponte (modern-day Chalcis, Greece) in the summer of 1688, a plague epidemic decimated the Venetian troops. Count Königsmarck himself fell gravely ill and died on September 15 of that year. In his honor, the Venetian Signoria commissioned a marble bust to be erected at the city's Arsenal.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY

• Viste una armadura militar ornamentada de época y una voluminosa peluca rizada al estilo barroco, reflejo de su alta jerarquía militar y noble.

• El retrato se presenta dentro de un óvalo decorado con motivos vegetales de hojas de laurel en los extremos superior e inferior, un recurso típico de los grabados biográficos y colecciones históricas de retratos de los siglos XVII y XVIII.

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• He wears ornate period military armor and a voluminous, curly Baroque-style wig, reflecting his high military and noble rank.
  
  
  The portrait is set within an oval frame decorated with vegetal motifs—specifically laurel leaves at the top and bottom—a device typical of biographical engravings and historical portrait collections from the 17th and 18th centuries.

TITULO / TITLE :

Otto Wilhem von Königsnarck GRABADOR / ENGRAVER :

Anonimo / anonymous MEDIDAS / MEASURES :

23 x 16 cm FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA:

Amsterdam? 1660 a 1690, S / XVII

TÉCNICA / TECHNIQUE :

Aguafuerte y buril / Etching and buril

ESCUELA / SCHOOL:

Escuela Holandesa / Holland School PERIODO / PERIOD :

Barroco / Baroque

INSCRIPCIÓN / INSCRIPTION:

Illustrissimus Dominus, Dominus OTTO WILHELMUS KÖNIGSMARCK, Comes in Westerwig et Stegholm, Dynasta in Rothenburg et Neuhaus, Sacræ Regiæ Majestatis et Regni Sueciæ Generalis Belli Dux et Marescaltus et Gubernator Pomeraniæ.

REFERENCIAS / REFERENCES :

* The British Museum nº Bb,9.392 

CATÁLOGO / CATALOGUE:

TEMPLE D'AMIRA. Grabado del Siglo XVII

TEMPLE D'AMIRA

Esta imagen es un grabado histórico titulado «Temple d'Amida ou il ya mille idoles» (El templo de Amida en el que hay mil ídolos), catalogado como la Figura XXX.

Forma parte de la famosa obra enciclopédica «Description de l'Univers», publicada en 1683 por el cartógrafo e ingenioso francés Alain Manesson Mallet (1630-1706). La ilustración representa una perspectiva imaginativa y occidentalizada de un templo budista dedicado al Buda Amida (Amitābha), flanqueado por numerosas estatuas e ídolos alineados a lo largo de sus galerías interiores tal como se concebía en los relatos de viajes de la época.

 La obra pretendía ofrecer una visión general y accesible del mundo conocido, abarcando no solo la cartografía y la geografía física de los diferentes países, sino también sus religiones, costumbres, vestimentas, estructuras políticas, monumentos históricos y maravillas arquitectónicas.

El propio Manesson Mallet diseñó y dibujó la gran mayoría de las láminas e ilustraciones que acompañaban los textos. Debido a la lejanía y el carácter exótico de muchos territorios (como Asia y América), muchas de estas representaciones —incluyendo la famosa estampa del Templo de Amida— combinaban descripciones procedentes de relatos de viajeros con la reinterpretación artística e imaginativa del barroco europeo.

This image is a historical engraving titled "Temple d'Amida ou il ya mille idoles" (The Temple of Amida, Where There Are a Thousand Idols), cataloged as Figure XXX. It is part of the famous encyclopedic work *Description de l'Univers*, published in 1683 by the French cartographer and polymath Alain Manesson Mallet (1630–1706). The illustration depicts an imaginative, Westernized view of a Buddhist temple dedicated to the Amida Buddha (Amitābha), flanked by numerous statues and idols arranged along its interior galleries, as envisioned in the travel accounts of the era.

The work aimed to provide a comprehensive and accessible overview of the known world, covering not only the cartography and physical geography of various countries but also their religions, customs, attire, political structures, historical monuments, and architectural wonders.

Manesson Mallet himself designed and drew the vast majority of the plates and illustrations accompanying the text. Given the remoteness and exotic nature of many territories (such as Asia and the Americas), many of these depictions—including the famous print of the Temple of Amida—combined descriptions drawn from travelers' accounts with the artistic and imaginative reinterpretation characteristic of the European Baroque.

  CATÁLOGO / CATALOGUE

FEDERICO I DE AUSTRIA. Grabado del Siglo XVIII

FEDERICO I DE AUSTRIA  ( 1289 - 1330 )

Federico I de Austria, conocido como Federico el Hermoso  fue un destacado noble y soberano de la Casa de Habsburgo, segundo hijo del rey germánico Alberto I de Habsburgo y de Isabel de Gorizia-Tyrol (Isabel de Carintia), y nieto del rey Rodolfo I, fundador del poder dinástico de los Habsburgo en el Sacro Imperio.

Tras la muerte de su padre en 1308, heredó el gobierno de los ducados austriacos y estirios junto a sus hermanos, consolidando el dominio territorial de su familia en la región.

 A la muerte del emperador Enrique VII, Federico se postuló como candidato al trono del Sacro Imperio Romano Germánico. Sin embargo, se produjo una doble elección y una parte de los príncipes electores eligió a su rival, Luis IV de Baviera (de la Casa de Wittelsbach). Esto desató una larga y cruenta guerra civil por el poder en Alemania.

Tras años de enfrentamientos armados, el punto de inflexión ocurrió en la decisiva Batalla de Mühldorf el 28 de septiembre de 1322, donde el ejército de Federico sufrió una rotunda derrota a manos de Luis IV y el propio Federico fue hecho prisionero.

Después de varios años cautivo y presionado por alianzas políticas y papales, recuperó su libertad en 1325 tras llegar a un acuerdo con Luis IV. Ambos enemigos históricos zanjaron sus diferencias pactando un inusual gobierno conjunto del Imperio.

Tras la muerte de su hermano Leopoldo y cansado de las tensiones políticas, Federico pasó sus últimos años centrado en sus dominios en Austria, donde falleció el 13 de enero de 1330 a los 40 años.

Frederick I of Austria, known as Frederick the Fair, was a prominent noble and ruler of the House of Habsburg. He was the second son of the German King Albert I of Habsburg and Elisabeth of Gorizia-Tyrol (Elisabeth of Carinthia), and the grandson of King Rudolf I, the founder of Habsburg dynastic power within the Holy Roman Empire.

Following his father's death in 1308, he inherited the rule of the Austrian and Styrian duchies alongside his brothers, thereby consolidating his family's territorial dominion in the region. Upon the death of Emperor Henry VII, Frederick put himself forward as a candidate for the throne of the Holy Roman Empire. However, a disputed election ensued; a faction of the prince-electors chose his rival, Louis IV of Bavaria (of the House of Wittelsbach), sparking a long and bloody civil war for power in Germany.

After years of armed conflict, a turning point was reached at the decisive Battle of Mühldorf on September 28, 1322, where Frederick's army suffered a crushing defeat at the hands of Louis IV, and Frederick himself was taken prisoner.

After several years of captivity—and under pressure from political and papal alliances—he regained his freedom in 1325 after reaching an agreement with Louis IV. The two historic rivals settled their differences by agreeing to an unusual joint rule of the Empire.

Following the death of his brother Leopold and weary of political tensions, Frederick spent his final years focusing on his domains in Austria, where he died on January 13, 1330, at the age of 40.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY

El personaje se presenta en un plano medio corto inscrito en un marco ovalado simulando piedra o cartela barroca, un recurso muy común para dar solemnidad y monumentalidad a la efigie, como si se tratara de un busto escultórico clásico. Sobre su cabeza destaca una elaborada corona de tipo abovedado (mitra imperial), símbolo de su condición de rey de Romanos y de la alta dignidad germánica. Viste un manto de armiño o brocado con fastuosas joyas y collares de la realeza. En la parte superior, el águila bicéfala enmarca la soberanía del Sacro Imperio Romano Germánico.

La ornamentación bajo barroca de los laterales y la base están ricamente decorados con motivos vegetales, roleos y volutas esculpidas, típicas de las portadas de libros y láminas calcográficas de la época para embellecer el marco visual del monarca.

 The figure is presented in a medium close-up, set within an oval frame that simulates stone or a Baroque cartouche—a common device used to lend solemnity and monumentality to the effigy, evoking a classical sculpted bust.

An elaborate domed crown (an imperial miter) stands out atop his head, symbolizing his status as King of the Romans and his high Germanic rank.

He wears a mantle of ermine or brocade, adorned with lavish jewels and royal necklaces. Above, the double-headed eagle signifies the sovereignty of the Holy Roman Empire. .

The sides and base are richly decorated with vegetal motifs, scrolls, and volutes—ornamentation typical of the era's book frontispieces and engravings—designed to embellish the monarch's visual frame.

TITULO / TITLE :

Federico I de Austria GRABADOR / ENGRAVER :

Engelhard Nunzer ( 1661 - 1733 ) 

Engelhard Nunzer fue un destacado dibujante, pintor y grabador alemán activo en Núremberg durante finales del siglo XVII y principios del siglo XVIII.

Es ampliamente reconocido por sus grabados en cobre de corte barroco, enfocados en retratos históricos, series genealógicas de la realeza y láminas de temática bíblica. Sus obras destacan por la precisión técnica al buril, la profusión de marcos ornamentales y cartelas con inscripciones (frecuentemente en latín o alemán con tipografía gótica) y un gran sentido de la solemnidad .

Engelhard Nunzer was a prominent German draftsman, painter, and engraver active in Nuremberg during the late 17th and early 18th centuries. He is widely recognized for his Baroque-style copper engravings, which focus on historical portraits, genealogical series of royalty, and plates with biblical themes. His works are distinguished by technical precision in burin work, an abundance of ornamental frames and inscribed cartouches (often in Latin or German using Gothic script), and a strong sense of solemnity.

MEDIDAS / MEASURES :

20 x 15 cm FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA: Nuremberg, 1720 S / XVIII

TÉCNICA / TECHNIQUE

Aguafuerte y Buril / Burin and etching

ESCUELA / SCHOOL Escuela Alemana- Nuremberg / Nuremberg German School

Núremberg era en esa época uno de los centros de impresión, edición y artes gráficas más importantes de Europa Central, destacado por la maestría de sus talleres en la técnica del aguafuerte y el grabado calcográfico al buril aplicados a obras genealógicas, históricas y religiosas.

At that time, Nuremberg was one of Central Europe's most important centers for printing, publishing, and the graphic arts, distinguished by the mastery of its workshops in the techniques of etching and copperplate engraving—applied to genealogical, historical, and religious works.

PERIODO / PERIOD

Este grabado pertenece al periodo del Barroco tardío (dentro del arte europeo de los siglos XVII y XVIII).

En el ámbito de las artes gráficas y la edición, este periodo corresponde a la época dorada de la ilustración de libros históricos y genealógicos en Europa Central, donde se popularizó el uso de planchas de cobre para difundir retratos oficiales de monarcas con elaborados marcos ornamentales y simbología heráldica.

This engraving dates from the Late Baroque period (within the context of 17th- and 18th-century European art). In the fields of graphic arts and publishing, this period marks the golden age of historical and genealogical book illustration in Central Europe, a time when the use of copper plates became widespread for disseminating official portraits of monarchs featuring elaborate ornamental frames and heraldic symbolism.

CATÁLOGO / CATALOGUE