GUILLERMO VERDUGO. Grabado del Siglo XVII

GUILLERMO VERDUGO  ( 1578 - 1629 )

Guillermo Verdugo (Guiliem Verdvgo), conde del Sacro Romano Imperio, señor en Mascarenas y Touparch en Nier, caballero de la Orden de Santiago, y miembro del Consejo Supremo de Guerra

fue un destacado noble y militar de los siglos XVI y XVII al servicio de la Monarquía Hispánica, estrechamente vinculado a las administraciones de Flandes y los Países Bajos españoles, así como a las altas esferas de gobierno y estrategia militar de la Corona.

 Guillermo Verdugo (Guiliem Verdvgo)—Count of the Holy Roman Empire, Lord of Mascarenas and Touparch in Nier, Knight of the Order of Santiago, and member of the Supreme Council of War—was a prominent nobleman and military figure of the 16th and 17th centuries in the service of the Spanish Monarchy, closely linked to the administrations of Flanders and the Spanish Netherlands, as well as to the highest echelons of the Crown's government and military strategy.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY :

 Viste armadura militar de placas con cuellos de encaje de época (lechuguilla), banda cruzada con la cruz de la Orden de Santiago visible sobre el pecho, y sostiene un bastón de mando o bastón militar con la mano derecha. Al fondo se aprecia un yelmo con penacho de plumas y un cortinaje colgante. La estampa está rodeada por una cenefa de ornamentación xilográfica o tipográfica característica de las ilustraciones de libros de los siglos XVI o XVII.

He wears military plate armor with a period lace collar (ruff), a sash across his chest displaying the cross of the Order of Santiago, and holds a baton of command—or military staff—in his right hand. In the background, a plumed helmet and hanging drapery are visible. The print is surrounded by a border of woodcut or typographic ornamentation characteristic of book illustrations from the 16th or 17th centuries.

TITULO / TITLE :

Guillermo Verdugo GRABADOR / ENGRAVER :

Matthäus Merian " el viejo " ( 1593 - 1650 ) MEDIDAS / MEASURES :

14 x 11 cm TÉCNICA / TECHNIQUE :

Grabado calcográfico a buril

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

1628 - 1632, época del " Theatrum Europaeum "

ESCUELA / SCHOOL :

Escuela Alemana del Fráncfort del Meno / German School

PERIODO / PERIOD :

Esta obra pertenece al periodo del Barroco y, de forma más específica, a la primera mitad del siglo XVII (enmarcada cronológicamente en el año 1620, tal como indica la paginación de la crónica histórica).

This work belongs to the Baroque period—specifically, the first half of the 17th century (chronologically situated in the year 1620, as indicated by the pagination of the historical chronicle).

CONTEXTO / CONTEXT:

El contexto histórico específico de esta hoja se sitúa en los inicios de la Guerra de los Treinta Años (1618-1648), concretamente en el año 1620

The specific historical context of this sheet is the early stages of the Thirty Years' War (1618–1648), specifically the year 1620.

OBSERVACIONES / OBSERVATION :

Grabado prominente del Theatrum Europaeum

El Theatrum Europaeum fue una monumental obra histórica y crónica periodística en lengua alemana editada en 21 volúmenes en formato cuarto publicados de forma consecutiva entre 1633 y 1738, fundada originalmente por el célebre grabador y editor Matthäus Merian, se considera una de las empresas de impresión y documentación histórica más importantes y extensas del siglo XVII en Europa.

Su enorme relevancia radica en las vívidas crónicas contemporáneas de la Guerra los Treinta Años y de la época del reinado de Luis XIV de Francia. Además, la colección destaca por estar suntuosamente ilustrada con unas 720 láminas de cobre —de las cuales cerca de 140 fueron grabadas por el propio Merian— que incluyen detallados mapas, planos topográficos de asedios urbanos, batallas y retratos de la nobleza de la época

The *Theatrum Europaeum* was a monumental historical work and journalistic chronicle in German, issued in 21 quarto-format volumes published consecutively between 1633 and 1738. Originally founded by the renowned engraver and publisher Matthäus Merian, it is considered one of the most significant and extensive printing and historical documentation projects of 17th-century Europe. Its documentary and illustrative value lies in its vivid contemporary chronicles of the Thirty Years' War and the reign of Louis XIV of France. Furthermore, the collection is notable for being lavishly illustrated with approximately 720 copperplates—nearly 140 of which were engraved by Merian himself—featuring detailed maps, topographical plans of city sieges and battles, and portraits of the nobility of the era.

INSCRIPCIÓN / INSCRIPTION:

"GUILIEM. VERDVGO S.R.I. COMES AC IN MASC. ET TOUDP. TOPARCH IN NIER. EQ. ORD. S. JAC. S.C. ET R. CAT. M. SUP. CONF. BELL.".

CATÁLOGO / CATALOGUE:

NICOLAS DE L' HOSPITAL MARQUÉS DE VITRY. Grabado del Siglo XVII

NICOLAS DE L' HOSPITAL  ( 1581 - 1644 )

  Nicolás de L'Hospital pertenecía a una influyente familia noble con sólida tradición militar. Desarrolló una brillante carrera en el ejército y sirvió estrechamente a la corona francesa durante los reinados de Enrique IV y Luis XIII.

Su episodio histórico más célebre ocurrió el 24 de abril de 1617. Por orden directa del rey Luis XIII —quien buscaba librarse de la tutela e influencia abusiva de la reina madre María de Médici y su favorito—, el entonces barón de Vitry interceptó a Concino Concini en el patio del Palacio del Louvre. Durante el enfrentamiento y supuesto intento de resistencia, Concini fue abatido a tiros por los hombres de Vitry.

 Como recompensa inmediata por esta acción decisiva que consolidó el poder personal de Luis XIII, el monarca lo elevó a la dignidad de Mariscal de Francia en mayo de 1617, tal como se detalla en las anotaciones manuscritas que acompañan al grabado.

Posteriormente fue nombrado gobernador de la región de Provenza en 1631. Sin embargo, debido a abusos de poder y fricciones con la política centralizadora del poderoso cardenal Richelieu, cayó en desgracia y fue encarcelado temporalmente en la Bastilla.

Tras la muerte de Richelieu y del propio rey Luis XIII, recuperó la libertad y los honores. Falleció en su dominio de Nandy el 28 de septiembre de 1644 (registrado en las crónicas de época de forma anómala o por complicaciones derivadas de un accidente de caza, tal como indica la nota manuscrita al pie del grabado).

Nicolás de L'Hospital belonged to an influential noble family with a strong military tradition. He pursued a brilliant military career and served the French Crown closely during the reigns of Henry IV and Louis XIII. His most famous historical episode took place on April 24, 1617. Acting on the direct orders of King Louis XIII—who sought to free himself from the tutelage and abusive influence of the Queen Mother, Marie de' Medici, and her favorite—the then-Baron de Vitry intercepted Concino Concini in the courtyard of the Louvre Palace. During the confrontation and an alleged attempt to resist, Concini was shot dead by Vitry's men. As an immediate reward for this decisive action, which consolidated Louis XIII's personal power, the monarch elevated him to the rank of Marshal of France in May 1617, as detailed in the handwritten notes accompanying the engraving. He was subsequently appointed governor of the Provence region in 1631. However, due to abuses of power and friction with the centralizing policies of the powerful Cardinal Richelieu, he fell out of favor and was briefly imprisoned in the Bastille. Following the deaths of Richelieu and King Louis XIII himself, he regained his freedom and honors. He died at his estate in Nandy on September 28, 1644 (an event recorded in contemporary chronicles in an unusual manner, or attributed to complications arising from a hunting accident, as indicated by the handwritten note at the bottom of the engraving).

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY

El busto del personaje se inscribe en un marco ovalado simulado en piedra o metal, una convención muy extendida en la estampa barroca para dar solemnidad y monumentalidad a la efigie, imitando los camafeos o relieves clásicos.

 El mariscal viste una rica armadura de placas decorada con grabados geométricos y bandas horizontales, visible en el hombro y el brazo izquierdo. Esto subraya su condición de hombre de armas y su alta jerarquía militar.

 Porta de forma destacada una banda o tafetán cruzado sobre el pecho, símbolo de rango militar superior y distinción caballeresca.

El cuello está adornado con una voluminosa gorguera de encaje de motivos florales y geométricos (fraise o cuello plano de encaje evolucionado), característica de la moda aristocrática europea de principios y mediados del siglo XVII.

Su cabello luce en bucles largos y cuidados, propios de la estética cortesana de la época de Luis XIII.

Una pesada cortina drapeada con borlas se descuelga en el ángulo superior, un recurso teatral barroco que otorga dignidad escenográfica y estatus nobiliario al retratado.

The subject's bust is set within an oval frame—simulating stone or metal—a convention widely used in Baroque printmaking to lend solemnity and monumentality to the effigy, emulating classical cameos or reliefs. The marshal wears ornate plate armor decorated with geometric engravings and horizontal bands, visible on his left shoulder and arm. This underscores his status as a man of arms and his high military rank.

He prominently wears a sash or band of taffeta across his chest, a symbol of high military rank and chivalric distinction. His neck is adorned with a voluminous lace ruff featuring floral and geometric motifs (a *fraise* or an evolved flat lace collar), characteristic of European aristocratic fashion in the early to mid-17th century. His hair is styled in long, carefully groomed curls, typical of the courtly aesthetic of the Louis XIII era. A heavy, tasseled curtain hangs from the upper corner—a theatrical Baroque device that lends a sense of dramatic dignity and noble status to the sitter.

TITULO / TITLE :

Nicolas de L' Hospital GRABADOR / ENGRAVER :

Balthasar Moncornet ( 1600 - 1668 )

Balthasar Moncornet fue un prolífico grabador, dibujante, tapicero y editor de estampas francés de origen francófono (nacido en Bruselas y establecido en París desde principios del siglo XVII).

Balthasar Moncornet was a prolific French printmaker, draftsman, tapestry maker, and print publisher of French-speaking background (born in Brussels and based in Paris from the early 17th century). MEDIDAS / MEASURES :

27 x 20cm

TÉCNICA / TECHNIQUE :

Talla dulce y aguafuerte / Burin and etching

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

Paris. 1640ca S / XVII

ESCUELA / SCHOOL :

Escuela Francesa / French School PERIODO / PERIOD :

El grabado se enmarca dentro del periodo barroco en el arte europeo, específicamente en la primera mitad o mediados del siglo XVII (en plena época del Antiguo Régimen y el reinado de Luis XIII / minoría de edad de Luis XIV en Francia).

The engraving falls within the Baroque period of European art, specifically the first half or middle of the 17th century (during the height of the Ancien Régime and the reign of Louis XIII—or the minority of Louis XIV—in France).

CONTEXTO / CONTEXT :

 Durante el siglo XVII, se generalizó entre la nobleza, la alta burguesía y los eruditos la costumbre de coleccionar e encuadernar series de retratos grabados de personajes célebres (reyes, mariscales, papas y hombres ilustres).

Talleres parisinos como el de Balthazar Moncornet producían estas planchas en serie para satisfacer un mercado ávido de crónica visual y propaganda política, donde la imagen servía tanto para ensalzar linajes como para documentar la historia contemporánea.

During the 17th century, the practice of collecting and binding series of engraved portraits of famous figures—such as kings, marshals, popes, and illustrious men—became widespread among the nobility, the upper bourgeoisie, and scholars.

Commemorative and propagandistic function: Parisian workshops, such as that of Balthazar Moncornet, mass-produced these plates to satisfy a market eager for visual chronicles and political propaganda, where images served both to exalt lineages and to document contemporary history.

OBSERVACIONES / OBSERVATION :

 La presencia de anotaciones manuscritas coetáneas en tinta ferrogálica ( detallando fechas clave como su muerte en julio de 1644 ) y el número superior "98" indican que la hoja formaba parte activa de un archivo o volumen encuadernado histórico, donde el propietario o bibliotecario complementaba la información impresa del grabador con datos biográficos precisos

The presence of contemporary manuscript annotations in iron-gall ink ( detailing key dates such as his death in July 1644 ) and the superscript number "98" indicate that the sheet was an active part of a historical archive or bound volume, where the owner or librarian supplemented the engraver's printed information with precise biographical data.

REFERENCIAS / REFERENCES : 

* Biblioteca Nacional de España, sala Goya Bellas Artes nº ER/131 ( 191 )

* Rijksmuseum nº RP-P-1910-5744

* ChÂteau de Chantilly nº d'inventaire EST P 1086

CATÁLOGO / CATALOGUE :

JOHANNES FABRICIUS. Grabado del Siglo XVII

JOHANNES FABRICIUS  ( 1587 - 1616 )

Johannes Fabricius  Era hijo primogénito del pastor luterano y también astrónomo David Fabricius. Estudió medicina y humanidades en las universidades de Helmstedt, Wittenberg y Leiden, graduándose en esta última.

Al regresar de los Países Bajos, llevó consigo telescopios que comenzó a utilizar junto a su padre para observar el Sol. Mediante estas observaciones indirectas (proyectando la imagen para no dañar la vista), se convirtieron en los primeros en percatarse de la existencia de las manchas solares y en deducir la rotación del Sol sobre su propio eje.

 En el otoño de 1611 publicó en Wittenberg su célebre tratado De Maculis in Sole Observatis, et apparente earum cum Sole conversione. Esta obra supuso la primera divulgación impresa sobre las manchas solares, adelantándose por poco tiempo a las publicaciones de Galileo Galilei y Christoph Scheiner sobre el mismo fenómeno.

Tras completar sus estudios y su pionera aportación a la ciencia, ejerció brevemente como médico. Murió de forma prematura en marzo de 1616 a la temprana edad de veintinueve años en Marienhafe, Alemania.

Johannes Fabricius was the eldest son of the Lutheran pastor and astronomer David Fabricius. He studied medicine and the humanities at the universities of Helmstedt, Wittenberg, and Leiden, graduating from the latter. Upon returning from the Netherlands, he brought back telescopes that he began using alongside his father to observe the Sun. Through these indirect observations—projecting the image to avoid damaging their eyesight—they became the first to notice the existence of sunspots and to deduce the Sun's rotation on its own axis. In the autumn of 1611, he published his famous treatise *De Maculis in Sole Observatis, et apparente earum cum Sole conversione* in Wittenberg. This work represented the first published account of sunspots, appearing shortly before the publications of Galileo Galilei and Christoph Scheiner on the same phenomenon. After completing his studies and making his pioneering contribution to science, he practiced medicine briefly. He died prematurely in March 1616, at the early age of twenty-nine, in Marienhafe, Germany.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY

Viste una toga o ropaje oscuro propio de los académicos, profesores universitarios o ministros religiosos de la época, acompañado de una gorguera plisada (ruff) al cuello. Este tipo de cuello almidonado era el distintivo de las clases altas y de los círculos letrados en el norte de Europa (Países Bajos y Alemania).

El personaje sostiene un libro pequeño entre las manos con una encuadernación detallada. En la iconografía de los retratos de eruditos, el libro representa la sabiduría, la autoridad doctrinal, la aportación científica o la producción literaria/doctrinaria del retratado.

Los rasgos muestran una individualización muy marcada (frente despejada, pómulos marcados, barba y bigote recortados de época), siguiendo la tradición de los grabados de retrato europeo destinados a frentes de libros, biografías ilustradas o colecciones de efigies de hombres ilustres 

 He wears a toga, or dark robe, typical of academics, university professors, or religious ministers of the period, along with a pleated ruff. This type of starched collar was distinctive of the upper classes and learned circles in Northern Europe (the Netherlands and Germany).

The figure holds a small book with an intricate binding. In the iconography of scholarly portraits, the book represents the wisdom, doctrinal authority, scientific contributions, or literary/doctrinal output of the sitter.

The features show a very marked individuality (high forehead, prominent cheekbones, and a period-style trimmed beard and mustache), following the tradition of European portrait engravings intended for book covers.

TITULO / TITLE :

Johannes Fabricius

GRABADOR / ENGRAVER :

Anonimo / Anonymous

Este tipo de estampa calcográfica procede habitualmente de talleres gráficos del norte de Europa especializados en la edición de efigies de hombres ilustres, tratados científicos o biografías humanistas de los siglos XVI y XVII.

This type of intaglio print typically originates from print workshops in Northern Europe specializing in the publication of portraits of illustrious men, scientific treatises, or humanist biographies from the 16th and 17th centuries.

MEDIDAS / MEASURES :

TÉCNICA / TECHNIQUE :

Talla dulce y aguafuerte FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

Wittenberg 1611, S / XVII

Dado que Fabricius falleció prematuramente en 1616 a los 29 años, es muy probable que el retrato original fuera grabado en vida del autor o inmediatamente después de su muerte para compendios biográficos de científicos del siglo XVII.

Given that Fabricius died prematurely in 1616 at the age of 29, it is highly likely that the original portrait was engraved during his lifetime or immediately after his death for 17th-century biographical compendiums of scientists.

ESCUELA / SCHOOL:

Escuela Alemana / German School

Dado que Fabricius falleció prematuramente en 1616 a los 29 años, es muy probable que el retrato original fuera grabado en vida del autor o inmediatamente después de su muerte para compendios biográficos de científicos del siglo XVII.

Given that Fabricius died prematurely in 1616 at the age of 29, it is highly likely that the original portrait was engraved during his lifetime or immediately after his death for 17th-century biographical compendiums of scientists.

PERIODO / PERIOD :

El periodo histórico al que pertenece este grabado corresponde a los inicios del siglo XVII (concretamente a la época del Barroco temprano o de la transición entre el Humanismo renacentista y el inicio de la revolución científica), enmarcado en el contexto cultural e impresor del Sacro Imperio Romano Germánico y el norte de Europa entre los años 1610 y la década de 1620.

The historical period to which this engraving belongs is the early 17th century (specifically the era of the early Baroque or the transition between Renaissance Humanism and the onset of the Scientific Revolution), set within the cultural and printing context of the Holy Roman Empire and Northern Europe between 1610 and the 1620s.

CONTEXTO / CONTEXT:

El contexto de este grabado se sitúa en los albores del siglo XVII (hacia 1611), un momento clave de transición cultural y científica en el norte de Europa. Coincide con la introducción del telescopio en la investigación empírica del cielo, cuando Johannes Fabricius y su padre David realizaron las observaciones pioneras de las manchas solares y dedujeron la rotación del Sol sobre su propio eje. Los talleres gráficos de Wittenberg y las regiones germánicas utilizaban este tipo de retratos para ilustrar portadas, tratados científicos breves o colecciones biográficas de hombres ilustres (icones), consolidando la figura del autor y del erudito humanista.

The context of this engraving lies at the dawn of the 17th century (around 1611), a pivotal moment of cultural and scientific transition in Northern Europe. It coincides with the introduction of the telescope into the empirical study of the heavens, a time when Johannes Fabricius and his father David conducted pioneering observations of sunspots and deduced the Sun's rotation on its own axis. Print workshops in Wittenberg and German-speaking regions employed such intaglio portraits to illustrate title pages, short scientific treatises, or biographical collections of illustrious men (*icones*), thereby cementing the image of the author and humanist scholar.

CATÁLOGO / CATALOGUE: