A la muerte de Felipe IV en 1665, asumió la regencia de la Monarquía Hispánica debido a la minoría de edad de su hijo Carlos II. Su mandato tuvo que hacer frente a una grave crisis económica, la presión militar de la Francia de Luis XIV y la definitiva independencia de Portugal (Tratado de Lisboa de 1668).
Durante su gobierno estuvo fuertemente influenciada por consejeros de su confianza, como el jesuita alemán Juan Everardo Nithard, lo que provocó tensiones políticas con su entenado, don Juan José de Austria.
Tras finalizar la minoría de edad de Carlos II, mantuvo un papel activo en la política dinástica e internacional de la corte hasta su fallecimiento en Madrid en mayo de 1696.
Mariana of Austria was born in Wiener Neustadt, the daughter of Holy Roman Emperor Ferdinand III and Infanta Maria Anna of Spain. She was initially betrothed to the heir apparent, Balthasar Charles (her cousin), but following his sudden death in 1646, she married King Philip IV by proxy in 1648, followed by an in-person ceremony in 1649. This marriage produced two children: Infanta Margaret Theresa and the future King Charles II. Upon the death of Philip IV in 1665, she assumed the regency of the Spanish Monarchy due to her son Charles II's minority. Her administration had to contend with a severe economic crisis, military pressure from the France of Louis XIV, and the definitive independence of Portugal (Treaty of Lisbon, 1668). During her rule, she was heavily influenced by trusted advisors—such as the German Jesuit Juan Everardo Nithard—which sparked political tensions with her stepson, Don John of Austria. After Charles II came of age, she continued to play an active role in the court's dynastic and international politics until her death in Madrid in May 1696.
ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY
La reina está enmarcada en un óvalo sostenido por una cartela superior con cintas y lazos colgantes, un recurso clásico del arte funerario y conmemorativo romano que eleva al retratado a una categoría de hito histórico o dignatario ilustre.
Muestra el característico peinado de la moda de la cort de mediados del siglo XVII (con volumen lateral a base de rodetes) y una gorguera o cuello almidonado de encaje, símbolos de la alta alcurnia aristocrática de los Habsburgo.
Prenden de su pecho elementos distintivos de devoción y rango, destacando una cruz pectoral o joya con incrustaciones y colgantes de perlas que denotan su estatus real y piedad católica.
Ubicado en la parte inferior central y coronado por la corona real abierta o cerrada según la heráldica de los Austrias, fusiona las armas de España con los cuarteles dinásticos correspondientes a su posición como regente y reina madre.
The queen is framed within an oval supported by an upper cartouche featuring ribbons and hanging bows—a classic device in Roman funerary and commemorative art that elevates the subject to the status of a historic figure or illustrious dignitary. She wears the hairstyle characteristic of mid-17th-century court fashion (featuring side volume created by coiled buns) and a starched lace ruff, symbols of the Habsburgs' high aristocratic lineage. Distinctive emblems of devotion and rank adorn her bodice; notable among them is a pectoral cross—or an encrusted jewel with pearl pendants—signifying her royal status and Catholic piety. Positioned at the bottom center and surmounted by the royal crown—depicted as either open or closed, in accordance with Habsburg heraldry—the composition combines the coat of arms of Spain with the dynastic quarters reflecting her role as regent and queen mother.
TITULO / TITLE :
Mariana de Austria
EDITOR / PUBLISHED
Pierre Bertrand ( 1600 - 1678 )
Pierre Bertrand fue un conocido impresor en talla dulce, editor y comerciante de estampas establecido en París durante el siglo XVII.
Su establecimiento comercial estaba ubicado en la emblemática Rue Saint-Jacques, bajo la enseña de La Pomme d'Or (La Manzana de Oro), muy cerca de la iglesia de Saint-Séverin, una zona de París tradicionalmente repleta de talleres de grabado y librerías en la época barroca.
La mención "Avec Privil. du Roy" (Con privilegio del rey) indica que contaba con la autorización y el respaldo legal de la corona francesa para imprimir y comercializar este tipo de retratos oficiales de monarcas y personajes ilustres europeos.
Pierre Bertrand was a well-known intaglio printer, publisher, and print dealer based in Paris during the 17th century. His business was located on the iconic Rue Saint-Jacques, under the sign of *La Pomme d'Or* (The Golden Apple)—very close to the Church of Saint-Séverin—in an area of Paris traditionally teeming with engraving workshops and bookshops during the Baroque era. The inscription "Avec Privil. du Roy" (With the King's privilege) indicates that he held the authorization and legal backing of the French Crown to print and sell such official portraits of monarchs and illustrious European figures.
GRABADOR / ENGRAVER :
Nicolas de Lamerssin " el joven " ( 1632 - 1694 )
Aunque el pie de imprenta menciona comercialmente a P. Bertrand (Pierre Bertrand), este último era su suegro, el dueño de la tienda y de la editorial ubicada en la Rue Saint-Jacques (La Pomme d'Or). Nicolas de Larmessin se casó con la hija de Pierre Bertrand en 1654 y trabajó estrechamente con su taller, firmando y tallando numerosas planchas calcográficas de personajes célebres, monarcas y papas que se publicaban bajo el sello de la casa editorial de su familia política.
Larmessin fue uno de los grabadores franceses más destacados del siglo XVII en el género del retrato histórico. Es muy conocido por sus series de efigies de reyes de Francia, papas y grandes personalidades de las cortes europeas de la época barroca.
Al heredar y continuar la tradición del taller de los Bertrand, las estampas grabadas por él salían al mercado desde el mismo local de la Rue Saint-Jacques indicado en el margen inferior de esta estampa de Mariana de Austria.
Although the imprint commercially lists P. Bertrand (Pierre Bertrand), the latter was his father-in-law and the owner of the shop and publishing house located on Rue Saint-Jacques (*La Pomme d'Or*). Nicolas de Larmessin married Pierre Bertrand's daughter in 1654 and worked closely with the workshop, signing and engraving numerous copperplates depicting famous figures, monarchs, and popes that were published under his in-laws' publishing imprint. Larmessin was one of the most prominent French engravers of the 17th century in the genre of historical portraiture. He is well known for his series of likenesses of French kings, popes, and major figures from European courts of the Baroque era. Having inherited and continued the tradition of the Bertrand workshop, the prints he engraved were released to the market from the very same Rue Saint-Jacques premises indicated in the lower margin of this print of Mariana of Austria.
MEDIDAS / MEASURES :
22 x 15cm
TÉCNICA / TECHNIQUE :
Desde el punto de vista técnico, este ejemplar corresponde a la técnica mixta de aguafuerte y grabado calcográfico (buril) sobre papel de estampa, un procedimiento característico de la edición gráfica europea del siglo XVII.
From a technical standpoint, this impression employs a mixed technique combining etching and copperplate engraving (burin) on print paper—a process characteristic of 17th-century European printmaking.
FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :
La estampa fue impresa probablemente entre finales de 1665 y 1675, coincidiendo cronológicamente con los primeros años de la regencia de la reina en España y su difusión propagandística en las principales casas de grabado de París.
The print was likely produced between late 1665 and 1675, coinciding chronologically with the early years of the Queen's regency in Spain and its dissemination for propaganda purposes through the major printmaking houses of Paris.
ESCUELA / SCHOOL:
Escuela Francesa / French School
PERIODO / PERIOD :
El grabado se sitúa en el periodo del Barroco, concretamente en la segunda mitad del siglo XVII (década de 1660 a 1675), una época de intensa actividad en la estampa calcográfica europea y de profunda relevancia política para la Monarquía Hispánica bajo la regencia de Mariana de Austria.
The engraving dates to the Baroque period—specifically the second half of the 17th century (the decade spanning 1660 to 1675)—a time of intense activity in European intaglio printmaking and of profound political significance for the Spanish Monarchy under the regency of Mariana of Austria.
REFERENCIAS / REFERENCES:
* The British Museum nº O,2.206
CATÁLOGO / CATALOGUE
