LANDGRAF MORITZ VON HESSEN - KASSEL. Grabado del Siglo XVI

LANDGRAF MORITZ VON HESSEN - KASSEL

16th century engraving

MAURICIO I DE HESSE - KASSEL  ( 1572 - 1632 )

Mauricio I de Hesse - Kassel, apodado «el Ilustrado» (der Gelehrte), un personaje fascinante del Renacimiento tardío alemán, conocido por su inmensa cultura, su mecenazgo artístico y musical, y su trágico destino político durante la guerra de los Treinta Años.

Maurice I of Hesse-Kassel, nicknamed "the Enlightened" (der Gelehrte), a fascinating figure of the late German Renaissance, known for his immense culture, his artistic and musical patronage, and his tragic political fate during the Thirty Years' War.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY :

El Landgrave aparece representado de busto, girado de tres cuartos hacia la derecha, mirando fijamente al espectador. Viste una suntuosa capa con forro de piel o brocado, un jubón abotonado y el característico cuello de encaje de tipo valona calada, típico del primer tercio del siglo XVII. Luce un bigote afilado y una perilla compacta y canosa.

The Landgrave is depicted in bust form, turned three-quarters to the right, gazing directly at the viewer. He wears a sumptuous cloak lined with fur or brocade, a buttoned doublet, and the characteristic openwork lace collar typical of the first third of the 17th century. He sports a sharp mustache and a thick, gray goatee.

TITULO / TITLE :

LE TRESILLUSTRE PRINCE MAURICE LANDGRAVE DE HESSEN.

GRABADOR / ENGRAVED:

Johann Theodor de Bry ( 1561 - 1632 )

Atribución / Attribution

DATOS BIOGRÁFICOS / BIOGRAPHICAL DATA:

DE BRY, THEODOR

EDITOR / PUBLISHED:

Jean Jacques Boissard  ( 1528 - 1602 )

MEDIDAS / MEASURES:

20 x 16cm

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

Ftanckfurt 1590 a 1600, S / XVI

PERIODO / PERIOD:

Manierismo tardío.

TÉCNICA / TECHNIQUE:

Grabado a buril / Burin engraving

Se trata de un grabado calcográfico (talla dulce / buril). La textura del fondo neutro se consigue mediante líneas horizontales paralelas muy finas, mientras que el modelado del rostro y las telas muestra un hábil uso de las tramas cruzadas para dar volumen y contrastes de claroscuro.

This is an intaglio print (engraving/burin). The neutral background texture is achieved through very fine parallel horizontal lines, while the modeling of the face and fabrics shows a skillful use of crosshatching to create volume and chiaroscuro contrasts.

ESCUELA / SCHOOL:

Corresponde plenamente al estilo de la escuela de grabadores franceses o flamencos activos en el primer tercio del siglo XVII. La elegancia tipográfica y el uso del poema en francés sugieren que la estampa estaba destinada a una obra publicada en Francia o en los Países Bajos (donde el francés era la lengua de la diplomacia y la alta cultura).

It fully corresponds to the style of the French or Flemish school of engravers active in the first third of the 17th century. The typographic elegance and the use of the poem in French suggest that the print was intended for a work published in France or the Low Countries (where French was the language of diplomacy and high culture).

INSCRIPCIÓN / INSCRIPTION:

Ce pourtraict contient un Monde de merveilles.

Maurice, entre les Grands Tu es tant exercé,

Es Langues, et és Arts, en toute Faculté,

Qu'entre Tous Aucun n'a qualités pareilles.

M.T.

MONOGRAMA / MONOGRAM :

M.T.

Las iniciales M. T. al pie del poema suelen corresponder al autor de los versos (muchas veces poetas cortesanos o el propio compilador de la obra), mientras que la numeración "C. 11. 2." o similar indica su posición en las planchas o folios del libro.

The initials M. T. at the foot of the poem usually correspond to the author of the verses (often court poets or the compiler of the work himself), while the numbering "C. 11. 2." or similar indicates its position in the plates or folios of the book.

Grabado prominente de la publicación:

Prominent engraving of the publication:

Bibliotheca, chalcographica illustrium virtute atque eruditione in tota Europa, clarissimorum virorum theologorum, jurisconsultorum, medicorum, historicorum, geographorum, politicorum, philosophorum, poetarum, musicorum, aliorumque.

REFERENCIAS / REFERENCES:

* The British Museum nº 1890,0415.65.1-392.

CATÁLOGO / CATALOGUE:

CONRADUS LYCOSTHENES. Grabado del Siglo XVII

CONRADUS LYCOSTHENES

17th Century engraving

CONRADUS LVCOSTHENES  ( 1518 - 1561 )

Destacado humanista, enciclopedista, filólogo y teólogo alsaciano, famoso por su compendio de prodigios y monstruos, Prodigiorum ac ostentorum chronicon (1557).

Prominent Alsatian humanist, encyclopedist, philologist, and theologian, famously known for his compendium of prodigies and monsters, Prodigiorum ac ostentorum chronicon (1557).

 Prodigiorum ac ostentorum chronicon

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY :

El retratado aparece de tres cuartos, mirando ligeramente hacia su izquierda. Está enmarcado por una ventana ovalada de doble borde, situada dentro de una placa rectangular. Viste atuendo académico/clerical tradicional, que incluye un solideo oscuro, una túnica gruesa con cuello y hombros plisados, y luce una barba larga y prominente. Sostiene un libro cerrado en sus manos, un atributo iconográfico habitual entre humanistas y teólogos que simboliza la erudición.

The sitter is depicted in a three-quarter view, looking slightly to his left. He is framed within a sharp, double-bordered oval window set inside a rectangular plate. He wears traditional academic/clerical attire, including a dark skullcap, a heavy collared robe with pleated shoulders, and features a long, prominent beard. He is shown holding a closed book in his hands, a standard iconographic attribute for humanists and theologians signifying scholarship

TITULO / TITLE :

Conradus Lycosthenes Theologus et Philologus

GRABADOR / ENGRAVER :

Desconocido / Unknown

MEDIDAS / MEASURES:

18 x 28 cm

TÉCNICA / TECHNIQUE:

Grabado a buril / Burin engraved

La estampa muestra un tramado cruzado muy preciso y disciplinado que define las profundas sombras de los pliegues de la tela y el tono de fondo, con un trazo más fino y rítmico que articula las texturas de la barba y los rasgos faciales. La nitidez de los bordes de las marcas de la plancha sugiere que la hoja se encuentra en buen estado de conservación. Grabado en cobre.

The print shows highly disciplined, tight cross-hatching to define the deep shadows of the drapery and the background tone, juxtaposed with finer, rhythmic line work to articulate the textures of the beard and facial features. The crispness of the plate mark edges suggests a well-preserved sheet. Copperplate engraving.

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA:

1650ca, S / XVII

OBSERVACIONES / OBSERVATION:

Este formato de grabado en particular —un retrato ovalado con una designación latina clara y en cursiva debajo— es característico de los principales compendios biográficos del siglo XVII. Los retratos con este estilo y tipografía exactos se utilizaron ampliamente en importantes catálogos regionales de eruditos, como los compilados o publicados en Alemania y los Países Bajos (por ejemplo, por el taller de Merian o series similares de retratos académicos de la época barroca).

This specific engraving format—an oval portrait with a clean, italicized Latin designation underneath—is characteristic of major 17th-century biographical compendiums. Portraits of this exact style and typography were heavily utilized in prominent regional catalogs of scholars, such as those compiled or published in Germany and the Low Countries (e.g., by the Merian workshop or similar academic portrait series of the Baroque era).

ESTADO DE LA IMPRESIÓN / PRINT STATE

Marcas de la plancha:

La marca de la plancha es claramente visible y está bien definida a lo largo de los márgenes izquierdo, inferior y derecho, lo que indica que la impresión se ha conservado con todos sus márgenes intactos.

Estado:

La inscripción está completa, nítida y grabada con precisión. No se aprecian direcciones de editores posteriores ni numeración de plancha dentro del marco, lo que indica que se trata de una ilustración de libro en estado estándar.

Papel:

La hoja presenta ligeras manchas de óxido (pequeñas manchas marrones debajo de la inscripción y cerca del borde superior), pero se mantiene nítida y con márgenes en buen estado.

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Plate Marks:

The plate mark is clearly visible and well-defined along the left, bottom, and right margins, showing that the print has been preserved with its full margin intact.

State:

The inscription is complete, sharp, and cleanly engraved. There are no signs of later publisher addresses or plate numbering visible within the frame, pointing to a standard state as intended for a book illustration.

Paper:

The sheet shows light foxing (small brown spots below the inscription and near the upper border) but remains crisp with healthy margins.

REFERENCIAS / REFERENCES:

* Österreichische Nationalbibliotheck sig nº PORT_00149746_01

CATÁLOGO / CATALOGUE:

Carpeta C 3 - Subcarpeta 7

ANDREAS ALCIATUS. Grabado del Siglo XVI

ANDREAS ALCIATUS 

16th century engraving

 

ANDREAS ALCIATUS  ( 1492 - 1550 )

Andrea Alciato (1492-1550), también conocido por su nombre latinizado Andreas Alciatus, fue un jurista y escritor italiano cuya influencia trascendió los tribunales, moldeando fundamentalmente la cultura visual y la historia de la imprenta del Renacimiento. Si bien fue un brillante erudito jurídico que revolucionó el estudio del derecho romano, hoy en día es más conocido como el padre del género del libro de emblemas.

La emblemata:

En 1531, su monumental obra, Emblemata (Libro de los Emblemas), se publicó en Augsburgo. Esta obra estableció una estructura tripartita de gran popularidad que combinaba texto e impresión:

Inscriptio:

Un breve lema o título en latín, a menudo enigmático.

Pictura:

Un grabado en madera o cobre que ilustra el concepto.

Un epigrama en latín explica la conexión moral o filosófica entre la imagen y el texto.

El libro se convirtió instantáneamente en un éxito de ventas internacional, con cientos de ediciones. Convirtió a Alciato en una figura central en el desarrollo de la iconografía de los siglos XVI y XVII, influyendo notablemente en pintores, escultores y grabadores que recurrieron a su obra como fuente de vocabulario simbólico.

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Andrea Alciato (1492–1550), also known by his Latinized name Andreas Alciatus, was an Italian jurian and writer whose influence reached far beyond the courts of law, fundamentally shaping Renaissance visual culture and print history.

While he was a brilliant legal scholar who revolutionized the study of Roman law, he is most famous today as the father of the emblem book genre.

The Emblemata (1531)

In 1531, his monumental work, Emblemata (Book of Emblems), was published in Augsburg. It established a wildly popular tripartite structure that combined text and printmaking:

Inscriptio: 

A short, often enigmatic Latin motto or title.

Pictura:

 A woodcut or copperplate engraving illustrating the concept.

 

 A Latin epigram explaining the moral or philosophical connection between the image and the text.

The book became an instant international bestseller, running through hundreds of editions. It made Alciato a central figure in the development of 16th and 17th-century iconography, heavily influencing painters, sculptors, and printmakers who relied on his work for symbolic vocabulary.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY :

El grabado es rico en motivos alegóricos y arquitectonicos propios del manierismo.

El retrato:

Alciato aparece de perfil, en vista de tres cuartos, con un gorro de erudito tradicional (berretto) y una túnica pesada, luciendo una barba poblada y bien recortada. El fino sombreado cruzado y las líneas onduladas evidencian la maestría en el trabajo con buril.

El marco:

El marco ovalado está flanqueado por dos hermas prominentes (figuras masculinas que actúan como pilares arquitectónicos), un elemento decorativo predilecto del diseño manierista.

El cartucho y la base:

En la parte superior, un imponente frontón arquitectónico está adornado con guirnaldas de frutas y cintas.

En la parte inferior, una máscara grotesca sostiene un cartucho con intrincados motivos de cintas.

Flanqueando la máscara inferior, se pueden ver dos pequeños escudos de armas/emblemas intrincadamente grabados: a la derecha, un distintivo caduceo (dos serpientes entrelazadas alrededor de una vara), que Alciato utilizó como emblema personal y marca de imprenta para representar la elocuencia, la paz y la sabiduría.

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The plate is rich in allegorical and architectural motifs typical of Mannerist printmaking:

The Portrait:

Alciato is depicted in profile/three-quarter view, wearing a traditional scholar's cap (berretto) and a heavy gown, sporting a full, neatly trimmed beard. The fine cross-hatching and swelling lines indicate skilled burin work.

The Frame:

The oval frame is flanked by two prominent herms (male term figures acting as architectural pillars), a favorite decorative element of Mannerist design.

The Cartouche & Base

At the very top, a heavy architectural pediment is adorned with garlands of fruit and ribbons. At the bottom, a grotesque mask anchors a swirling strapwork cartouche. Flanking the lower mask, you can see two tiny, intricately engraved coats of arms/emblems—on the right, a distinctive caduceus (two serpents entwined around a rod), which was famously used by Alciato as a personal emblem and printer's mark representing eloquence, peace, and wisdom.

TITULO / TITLE:

Andreas Alciatus I.C. Mediolanensis

GRABADOR / ENGRAVER :

Anónimo /Anonymous

MEDIDAS / MEASURES :

12 x 20cm

TÉCNICA / TECHNIQUE:

Grabado en madera.

El nítido relieve visible en el sombreado paralelo del rostro y las profundas líneas negras que forman el fondo del óvalo apuntan directamente a un grabado en madera magistralmente realizado.

Medium: Woodcut. 

The crisp, raised-line character visible in the parallel hatching of the facial shading and the deep black lines forming the background of the oval point directly to a masterfully cut woodblock.

ESCUELA / SCHOOL :

Escuela Francesa / French School

PERIODO / PERIOD :

Manierismo / Mannerism

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

1590 a 1600, S / XVI

OBSERVACIONES / OBSERVATION:

Los retratos de este tipo —con bordes arquitectónicos uniformes que albergan óvalos centrales variables— se utilizaban con frecuencia como frontispicios para ediciones recopiladas de tratados jurídicos de un autor o para compendios biográficos de hombres ilustres como los publicados por Jean-Jacques Boissard, Theodor de Bry o talleres de impresión similares de finales del siglo XVI en Fráncfort, Lyon o Estrasburgo.

Portraits of this exact type—with uniform architectural borders housing changing central ovals—were frequently used as frontispieces for collected editions of an author's legal treatises or for biographical compendiums of illustrious men such as those published by Jean-Jacques Boissard, Theodor de Bry, or similar late 16th-century print workshops in Frankfurt, Lyon, or Strasbourg.

CATÁLOGO / CATALOGUE:

Carpeta del Siglo XVI Subcarpeta 6