SAN EMMERAN DE RATISBONA ( ? - 652 D.C. )
Nacido en Aquitania (actual Francia) en el seno de una familia noble, fue consagrado obispo en su región natal antes de emprender un viaje de misión evangelizadora hacia el este de Europa.
Al llegar a Ratisbona (Ratisbona), el duque Teodón II de Baviera le pidió que permaneciera en la región para fortalecer la fe cristiana y consolidar la evangelización en sus dominios en lugar de continuar hacia Panonia.
Según la hagiografía redactada por Arbeo de Freising, la hija del duque, Uta, quedó embarazada fuera del matrimonio. Para protegerla del escándalo y evitar que el responsable sufriera represalias brutales, Emmeram asumió la responsabilidad de cuidar la situación y emprendió una peregrinación a Roma. Sin embargo, el hermano de la joven, Lantpert, lo persiguió creyéndolo culpable y lo ejecutó de manera sumamente cruel cerca de Kleinhelfendorf el 22 de septiembre de 652.
Tras revelarse su inocencia y atribuirse milagros a su figura, sus restos fueron trasladados a Ratisbona, donde se erigió la célebre Abadía de San Emmeram, convirtiéndose en uno de los patronos más importantes de la diócesis y de Baviera.
Born in Aquitaine (in present-day France) into a noble family, he was consecrated as a bishop in his native region before embarking on an evangelizing mission toward Eastern Europe.
Upon his arrival in Regensburg, Duke Theodo II of Bavaria asked him to remain in the region—rather than continuing on to Pannonia—to strengthen the Christian faith and consolidate evangelization efforts within his domains.
According to the hagiography written by Arbeo of Freising, the Duke’s daughter, Uta, became pregnant out of wedlock. To protect her from scandal and spare the person responsible from brutal retaliation, Emmeram took it upon himself to address the situation and set out on a pilgrimage to Rome. However, the young woman’s brother, Lantpert, pursued him—believing him to be the one responsible—and had him executed in an exceptionally cruel manner near Kleinhelfendorf on September 22, 652.
After his innocence was revealed and miracles were attributed to him, his remains were moved to Regensburg, where the renowned Abbey of Saint Emmeram was later established. He subsequently became one of the most significant patron saints of both the diocese and Bavaria.
ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY:
El santo aparece retratado de medio cuerpo con el hábito monástico benedictino, con la mirada elevada hacia el cielo y una aureola de rayos luminosos alrededor de su cabeza. En sus manos sostiene una palma de martirio y lirios (símbolos de pureza y triunfo sobre la muerte). Abajo a la derecha se distingue una mitra episcopal sobre un pedestal, y al fondo, en una escena más pequeña, se narra su martirio.
The saint is depicted in a half-length portrait wearing a Benedictine monastic habit, his gaze raised toward heaven, with a halo of radiant light surrounding his head. In his hands, he holds a palm of martyrdom and lilies—symbols of purity and triumph over death. In the lower right, an episcopal miter can be seen resting on a pedestal, while in the background, a smaller scene depicts his martyrdom.
TITULO / TITLE :
San Emmeran de Ratisbona
AUTOR / AUTHOR :
Jonas Umbach ( 1624 - 1693 )
Nació y desarrolló casi toda su carrera en Augsburgo, uno de los centros de producción de estampas, grabado y orfebrería más importantes del Sacro Imperio Romano Germánico durante el Barroco.Ocupó el cargo de pintor de cámara del príncipe-obispo de Augsburgo (Kabinettmaler).Sus dibujos servían como modelo (inv. o delin.) para las grandes colecciones e imprentas de Augsburgo. Su estilo barroco combina el dramatismo expresivo en los rostros con una detallada atención a los ropajes y a los fondos narrativos.
He was born and spent almost his entire career in Augsburg, one of the most important centers for the production of prints, engravings, and goldsmithing within the Holy Roman Empire during the Baroque period. He held the position of court painter (*Kabinettmaler*) to the Prince-Bishop of Augsburg. His drawings served as models (*inv.* or *delin.*) for major collections and printing houses in Augsburg. His Baroque style combines expressive drama in the faces with meticulous attention to clothing and narrative backgrounds.
GRABADOR / ENGRAVER:
Barthölomaus Kilian ( 1630 - 1696 )
Barthölomaus Kilian nació en Augsburgo en una de las familias de grabadores, orfebres e impresores más influyentes de Europa. Se formó inicialmente con su padre, Wolfgang Kilian. Posteriormente perfeccionó su técnica en Fráncfort con Matthäus Merian el Joven y en París con François de Poilly, de quien adoptó la precisión del buril francés.
Es reconocido por su dominio técnico en el grabado en cobre (calcografía). Destaca por la finura de la llanura de corte, el virtuosismo en el juego de sombras cruzadas para crear volumen y la riqueza técnica en la textura de las telas y rostros.
Fue uno de los retratistas más solicitados de su época. Grabó retratos de reyes, príncipes, emperadores del Sacro Imperio, dignatarios eclesiásticos y alegorías o estampas devocionales hagiográficas (como esta de San Emmeram).
Trabajó activamente en Augsburgo colaborando de forma estrecha con dibujantes coetáneos como Jonas Umbach (delin.), transformando sus composiciones pictóricas en estampas de difusión europea.
Bartholomäus Kilian was born in Augsburg into one of Europe’s most influential families of engravers, goldsmiths, and printers. He received his initial training from his father, Wolfgang Kilian. Later, he refined his technique in Frankfurt under Matthäus Merian the Younger and in Paris under François de Poilly, from whom he adopted the precision characteristic of the French burin style.
He is renowned for his technical mastery of copperplate engraving (chalcography). His work is distinguished by the fineness of his line, his virtuosity in using cross-hatching to create volume, and his technical richness in rendering the textures of fabrics and human faces.
He was one of the most sought-after portraitists of his time. He produced engravings of kings, princes, Holy Roman Emperors, and ecclesiastical dignitaries, as well as allegorical works and hagiographic devotional prints (such as this one of Saint Emmeram).
He was actively based in Augsburg, where he collaborated closely with contemporary draftsmen—such as Jonas Umbach—transforming their pictorial compositions into prints that circulated throughout Europe.
MEDIDAS / MEASURES :
20 x 14cm
TÉCNICA / TECHNIQUE:
La obra es una calcografía (grabado en matriz de cobre) ejecutada combinando las técnicas del aguafuerte y el buril, típica de la época barroca y del taller de los Kilian en Augsburgo
The work is a chalcograph (an engraving on a copper plate) executed by combining the techniques of etching and burin engraving—a style characteristic of the Baroque period and the workshop of the Kilian family in Augsburg.
FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA:
Augsburgo, 1670 a 1696, S / XVII
ESCUELA / SCHOOL :
Escuela de Augsburgo / Augsburg School
Durante el Barroco, la ciudad libre imperial de Augsburgo (Alemania) se consolidó como una auténtica metrópolis del arte impreso. Sus talleres abastecían de estampas devocionales, hagiografías, retratos de dignatarios y láminas científicas o arquitectónicas a toda Europa.
During the Baroque period, the Imperial Free City of Augsburg (Germany) established itself as a true metropolis of printed art. Its workshops supplied all of Europe with devotional prints, hagiographies, portraits of dignitaries, and scientific or architectural plates.
PERIODO / PERIOD :
La estampa se encuadra en la producción hagiográfica europea posterior a la Guerra de los Treinta Años y la Contrarreforma católica, orientada a la glorificación dramática de los santos y mártires regionales mediante expresiones piadosas y un fuerte simbolismo.
This print belongs to the body of European hagiographic works produced in the aftermath of the Thirty Years' War and the Catholic Counter-Reformation—a tradition focused on the dramatic glorification of regional saints and martyrs through expressions of piety and potent symbolism.
INSCRIPCIÓN / INSCRIPTION:
Alienæ impudicitæ innocens victima. In cuius corio ita lusêre carnifices, ut erutis o-culis, linguâ stirpitus evulsâ, membris omnibus (is etiam, quæ natura velavit) articula-tim præsectis tardè mori compulerint. Numquid hoc modo truncatus per angustam cæ-li januam intrare potuit Emeramus? ita intravit Aº C. 652. Sept. 22. die.CATÁLOGO / CATALOGUE:
