CLEMENS MAROTUS
17th Century Engraving
CLEMENS MAROTUS ( 1496 - 1544 )
Clément Marot nació en Cahors (Quercy, Francia), fue hijo de Jean Marot, poeta de la corte de Ana de Bretaña. Clément siguió los pasos de su padre, integrándose en la corte francesa y obteniendo finalmente el mecenazgo de Margarita de Navarra (hermana del rey Francisco I).
Poeta de la corte: Fue nombrado ayuda de cámara del rey Francisco I, situándose en el centro de la corte del Alto Renacimiento francés. Perfeccionó la poesía cortesana, los epigramas, los rondós y las sátiras.
Simpatías protestantes y exilio: Fuertemente influenciado por las ideas humanistas y los movimientos de reforma protestante, Marot tradujo varios textos bíblicos, especialmente los Salmos, al francés vernáculo. Esto le granjeó la hostilidad de la e Sorbona (la autoridad teológica católica en París). Fue encarcelado por herejía en varias ocasiones y pasó largos periodos de exilio en Ferrara, Ginebra y, finalmente, Turín, donde falleció en 1544.
__________________
Clément Marot Born in Cahors (Quercy, France), Marot was the son of Jean Marot, a court poet for Anne of Brittany. Clément followed in his father’s footsteps, becoming attached to the French court and eventually securing the patronage of Marguerite de Navarre (sister to King Francis I).
Court Poet: He was appointed valet de chambre to King Francis I, placing him at the center of the French High Renaissance court. He perfected courtly verse, epigrams, rondeaux, and satires.
Protestant Sympathies & Exile: Strongly influenced by Humanist ideas and Protestant reform movements, Marot translated several biblical texts, most notably the Psalms into the French vernacular. This earned him the hostility of the Sorbonne (the Catholic theological authority in Paris). He was imprisoned for heresy multiple times and spent extended periods in exile in Ferrara, Geneva, and eventually Turin, where he died in 1544.
ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY:
Representa el concepto clásico del Poeta Laureado. Asociado directamente con Apolo, dios de la música, la poesía y la luz, el laurel simboliza el triunfo literario, la distinción intelectual y la inmortalidad a través del arte.
Vestimenta y drapeados renacentistas:
Marot viste un jubón de cuello alto bajo un pesado manto de estilo clásico. Esta combinación de vestimenta renacentista francesa contemporánea con drapeados clasicistas eleva al personaje a la categoría de erudito clásico atemporal, a la vez que lo sitúa en su época histórica.
Barba y expresión facial:
La barba poblada, la frente amplia y la expresión serena y reflexiva reflejan el ideal humanista de gravedad (dignidad y seriedad moral) combinado con rigor intelectual.
Banda ovalada (Medallón estilo laurel/clipeus):
Enmarcar un retrato con un medallón evoca las antiguas monedas romanas y las estelas funerarias (clipeus), simbolizando la fama eterna y la nobleza.
Viñas y racimos (Vitis vinifera):
Si bien las uvas suelen asociarse con Baco/Dionisio, en el contexto de la poesía renacentista, el vino representa el entusiasmo divino (furor poeticus): la inspiración creativa necesaria para escribir versos sagrados o nobles.
Aves cantoras (Palomas y aves posadas):
Las aves en motivos florales simbolizan la melodía, el lirismo y la dulzura natural del verso. Las palomas también conllevan sutiles connotaciones bíblicas (paz y gracia divina), aludiendo a la traducción de los Salmos de Marot.
Adornos y figuras grotescas (Decoración manierista):
Típico del manierismo nórdico de finales del siglo XVI (a menudo popularizado por grabadores flamencos como Theodor de Bry), los intrincados arabescos arquitectónicos y las máscaras grotescas añaden elegancia estructural, ritmo visual y motivos clásicos al marco.
_______________________________
The Laurel Wreath (Laurus nobilis):
Represents the classical concept of the Poeta Laureatus (Laureate Poet). Associated directly with Apollo, the god of music, poetry, and light, the laurel signifies literary triumph, intellectual distinction, and immortality through art.
Renaissance Garb & Drapery:
Marot wears a high-collared doublet beneath a heavy, classical-style mantle. This blend of contemporary French Renaissance attire with classicized drapery elevates the subject to the status of timeless classical scholars while rooting him in his historical period.
Beard and Facial Expression: The full beard, high forehead, and serene, thoughtful expression reflect the Humanist ideal of gravitas (dignity and moral seriousness) combined with intellectual rigor.
Oval Band (The Clipeus / Laurel-Style Medallion):
Framing a portrait within a medallion echoes ancient Roman coins and funerary stelae (clipeus), symbolizing eternal fame and nobility.
Grapevines & Clusters (Vitis vinifera):
While grapes are often associated with Bacchus/Dionysus, in the context of Renaissance poetry, wine represents divine enthusiasm (furor poeticus)—the spark of creative inspiration required to write sacred or noble verse.
Songbirds (Pigeons/Doves & Perching Birds): Birds in floral scrollwork symbolize melody, lyricism, and the natural sweetness of verse. Doves also carry subtle biblical overtones (peace and divine grace), subtly pointing to Marot’s translation of the Psalms.
Strapwork & Grotesques (Mannerist Decoration):
Typical of late 16th-century Northern Mannerism (often popularized by Flemish engravers like Theodor de Bry), the intricate architectural scrolls and grotesque masks add structural elegance, visual rhythm, and classical motifs to the frame.
TITULO / TITLE:
Clémens Marotus poeta
EDITOR / PUBLISHED :
Matthaeus Beckerus (activo entre 1573 y 1606 aproximadamente) fue un destacado maestro impresor y editor alemán afincado en Fráncfort del Meno.
Si bien Theodor de Bry (y sus hijos Johann Theodor y Johann Israel de Bry) realizaron los grabados en cobre, Matthaeus Beckerus fue el maestro impresor tipográfico responsable de imprimir los volúmenes de texto de Icones virorum illustrium de Jean-Jacques Boissard publicadas entre 1598 y 1599, justo después de la muerte de Theodor de Bry.
Matthaeus Beckerus ( active c. 1573–1606) was a prominent German master printer and publisher based in Frankfurt am Main.
While Theodor de Bry (and his sons Johann Theodor and Johann Israel de Bry) executed the copperplate engravings, Matthaeus Beckerus was the master letterpress printer responsible for printing the text volumes of Jean-Jacques Boissard's Icones virorum illustrium ( published in 1598–1599 right after Theodor de Bry’s death).
Omnia foras data per Theodorum de Bry. Francfordii a. M., Matthaeus Beckerus 1597 / 1599
AUTOR / AUTHOR :
Jean-Jacques Boissard (1528–1602 )
Los retratos para el Icones quinquaginta virorum illustrium se grabaron a partir de dibujos preparatorios recopilados y realizados por el anticuario Jean-Jacques Boissard (1528–1602), quien reunió fuentes visuales de bibliotecas, colecciones y libros de retratos impresos anteriores de Europa.
The portraits for the Icones quinquaginta virorum illustrium were engraved from preparatory drawings compiled and made by the antiquarian Jean-Jacques Boissard (1528–1602), who gathered visual sources from libraries, collections, and earlier printed portrait books from Europe.
GRABADOR / ENGRAVER :
Theodor de Bry ( 1528 - 1598 )
Taller principal de Theodor de Bry (1528–1598) y sus hijos, Johann Theodor de Bry (1561–1623) y Johann Israel de Bry (1565–1609).
Grabador colaborador: Robert Boissard (c. 1570–1615), sobrino del autor Jean-Jacques Boissard, trabajó estrechamente con el taller de De Bry en Fráncfort para realizar las planchas de cobre individuales de la serie Icones virorum illustrium.
Main workshop of Theodor de Bry (1528–1598) and his sons, Johann Theodor de Bry (1561–1623) and Johann Israel de Bry (1565–1609).
Collaborating engraver: Robert Boissard (c. 1570–1615), nephew of the author Jean-Jacques Boissard, worked closely with De Bry's Frankfurt workshop to produce the individual copper plates for the Icones virorum illustrium series.
DATOS BIOGRÁFICOS / BIOGRAPHICOS
MEDIDAS / MEASURES :
20 x 16cm
FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :
Frankfurt, 1597 a 1599, S / XVI
PERIODO / PERIOD:
Manierismo / Mannerism
TÉCNICA / TECHNIQUE :
El diseño se grabó directamente sobre una placa de cobre pulido con un buril (grabador), una herramienta de corte de acero en forma de V que se desliza sobre la superficie metálica para eliminar finas vetas de cobre.
El grosor y la profundidad de las líneas varían para crear una jerarquía visual:
Contornos fuertes y profundos delimitan la ornamentación arquitectónica y el marco ovalado del medallón.
Trazos finos y superficiales perfilan los delicados rasgos faciales, la textura de la barba y los sutiles pliegues de la piel.
Puntillismo: Se utilizan trazos muy cortos con la punta del buril en los reflejos más claros del rostro (mejillas, frente) para lograr una transición suave entre los tonos de piel claros y las sombras.
Huella de la matriz: El papel humedecido, presionado con fuerza por la prensa de rodillos, extraía la tinta de los surcos, creando el característico borde en relieve de la plancha (huella de la matriz).
Híbridos con tipografía: En la encuadernación original (Icones virorum illustrium), el grabado en cobre se realizaba primero en una prensa calcográfica, mientras que las páginas de texto adyacentes se imprimían por separado con tipos móviles.
_____________________
The design was carved directly into a polished copper plate using a burin (graver), a V-shaped steel cutting tool pushed across the metal surface to remove fine ribbons of copper.
Line weight and depth are varied to create visual hierarchy:
Strong, deep contours delineate the architectural strapwork and oval medallion frame.
Fine, shallow strokes outline delicate facial features, beard texture, and subtle skin folds.
Stippling: Very short flick-marks with the burin point are used in lighter facial highlights (cheeks, forehead) to transition smoothly from bright skin tones to shadow.
Platemark : Dampened paper squeezed through the rolling press pulled the ink out of the grooves under heavy pressure, creating the characteristic embossed plate border (platemark) along the edges.
Hybrids with Letterpress: In the original book binding (Icones virorum illustrium), the copperplate engraving was run through a chalcographic press first, while the facing/surrounding text pages were printed separately using movable type letterpress.
MATERIAL:
Papier vergé du 16e siècle
INSCRIPCIONES / INSCRIPTION :
Inscripción en el marco ovalado / Oval Frame Inscription
CLEMENS MAROTVS CHAORSIVS POETA
Epigrama / Epigram :
Ante rudis, per te, calamos inflante Thaleia,
Edidicit dulces Gallica lingua modos.
REFERENCIAS / REFERENCES :
* Bibliothèque National de France In-4-G-1412
* National Galleries of Scotland number: FP I 86.1
CATÁLOGO / CATALOGUE:
