IOANNES BAPTISTA DI MONTE. Grabado del Siglo XVII

 IOANNES BAPTISTA DI MONTE
17th Century engraving

IOANNES BAPTISTA DI MONTE  ( 1541 - 1614 )

Ioannes Baptista di MOnte  estuvo considerado como uno de los mejores especialistas militares de su época. La República de Venecia confió en él para cargos de alta responsabilidad defensiva, encargándole la reorganización de la infantería de la Terraferma y sirviendo como superintendente o prefecto de los caballeros y tropas venecianas (Equitum Praefectus).

He was considered one of the foremost military specialists of his time. The Republic of Venice entrusted him with positions of significant responsibility regarding defense, tasking him with reorganizing the *Terraferma* infantry and serving as superintendent or prefect of the Venetian cavalry and troops (*Equitum Praefectus*).

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY

El Busto Armado (Retrato Heroico): 

El retratado aparece en primer término representado en un busto cortado dentro de un medallón oval. Viste una armadura ricamente cincelada con motivos ornamentales y vegetales propios de la época, lo que enfatiza su condición de militar, noble o hombre de armas de alto rango.

La Gorguera Plisada: 

Al cuello lleva una gran gorguera rizada (ruff), un elemento indumentario característico de la alta sociedad y la aristocracia europea de finales del siglo XVI y principios del XVII.

El Marco Oval e Inscripción Envolvente: 

El óvalo que enmarca el retrato actúa como un marco parlante. Contiene grabada en caracteres capitales romanos la leyenda con sus títulos y dignidad: EXCELLENTISS. IOANNES BAPTISTA DE MONTE. SERENISSIMI SENATUS VENETI EQUITUM PRAEFECTUS (El excelentísimo Ioannes Baptista de Monte, prefecto de los caballeros del serenísimo Senado de Venecia). En la parte superior del marco destaca una pequeña cruz o marca de impresor/emblema.

Fondo Geomórfico:

El espacio situado entre el medallón oval y el marco rectangular exterior está relleno con un sutil patrón grabado de tipo foliáceo o imitación de piedra veteada/mármol estilizado, muy común en las series de retratos calcográficos para dar profundidad y solemnidad.

The Armored Bust (Heroic Portrait):

The subject appears in the foreground as a bust-length figure set within an oval medallion. He wears armor richly chased with ornamental and vegetal motifs typical of the era, emphasizing his status as a military commander, nobleman, or high-ranking man-at-arms. The Pleated Ruff:

Around his neck, he wears a large, ruffled collar (ruff)—an article of clothing characteristic of the high society and aristocracy of late 16th- and early 17th-century Europe. The Oval Frame and Surrounding Inscription:

The oval enclosing the portrait serves as a "speaking frame." It bears an engraved inscription in Roman capital letters detailing his titles and rank: *EXCELLENTISS. IOANNES BAPTISTA DE MONTE. SERENISSIMI SENATUS VENETI EQUITUM PRAEFECTUS* (The Most Excellent Ioannes Baptista de Monte, Prefect of the Knights of the Most Serene Senate of Venice). A small cross or printer's mark/emblem stands out at the top of the frame. Geomorphic Background:

The space between the oval medallion and the outer rectangular frame is filled with a subtle engraved pattern—featuring foliage motifs or a stylized imitation of veined stone or marble—commonly used in series of engraved portraits to convey depth and solemnity.

TITULO / TITLE 

Ioannes Baptista di MOnte

MEDIDAS / MEASURES :

GRABADOR / ENGRAVER :

Domenicos Custos  ( 1560 - 1612 )

MONOGRAMA / MONOGRAM.

D.C.

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA :

Augsburg 1600 a 1604, S / XVII

TÉCNICA / TECHNIQUE:

 Refleja la maestría de la calcografía flamenca transplantada a Alemania, caracterizada por el uso depurado del buril sobre plancha de cobre, la precisión milimétrica en las texturas de las armaduras metálicas y las gorgueras, y el uso de marcos arquitectónicos ovales muy característicos de las series iconográficas de editores como Dominicus Custos.

It reflects the mastery of Flemish copperplate engraving transplanted to Germany, characterized by the refined use of the burin on copper plates, pinpoint precision in rendering the textures of metal armor and ruffs, and the use of oval architectural frames highly characteristic of the iconographic series produced by publishers such as Dominicus Custos.

ESCUELA / SCHOOL:

Este grabado pertenece a la escuela flamenca y germana del manierismo tardío (en torno al cambio de los siglos XVI al XVII), específicamente vinculada al círculo de imprenta y grabado establecido en Augsburgo (Alemania) por artistas originarios de los Países Bajos.

This print belongs to the Late Mannerist school of Flanders and Germany (dating to the turn of the 16th and 17th centuries), specifically linked to the circle of printmakers and engravers established in Augsburg (Germany) by artists from the Low Countries.

PERIODO / PERIOD:

Este grabado se sitúa en el periodo del Manierismo tardío, específicamente en los albores del siglo XVII (en torno a 1600-1602).

This engraving dates to the late Mannerist period, specifically the dawn of the 17th century (around 1600–1602).

CONTEXTO HISTÓRICO / HISTORICAL CONTEXT

Coincide con el auge de las grandes colecciones de retratos impresos en Europa Central, impulsadas por el coleccionismo humanista y el interés por la genealogía, la historia militar y la efigie de personajes ilustres de la Contrarreforma y el Sacro Imperio Romano Germánico.

It coincides with the rise of major collections of printed portraits in Central Europe, driven by humanist collecting practices and an interest in genealogy, military history, and the likenesses of illustrious figures from the Counter-Reformation and the Holy Roman Empire.

OBSERVACIONES / OBSERVATION

Grabado prominente de la publicación :

Prominent engraving from the publication:

Atrium heroicum Caesarum, regum aliarumque summatum ac procerum es una célebre obra de retratos grabados en cuatro volúmenes publicada entre 1600 y 1604 Fue compilada y editada principalmente por el grabador flamenco Dominicus Custos en Augsburgo, contando además con la colaboración del poeta y humanista Marcus Henning, quien compuso los prólogos y los epigramas en latín que acompañan a las imágenes.

Atrium heroicum Caesarum, regum aliarumque summatum ac procerum is a renowned four-volume work of engraved portraits published between 1600 and 1604. It was compiled and edited primarily by the Flemish engraver Dominicus Custos in Augsburg, with the collaboration of the poet and humanist Marcus Henning, who composed the Latin prefaces and epigrams accompanying the images.

CATÁLOGO / CATALOGUE:

CARDENAL MAZARINO. Grabado del Siglo XVII

 CARDENAL MAZARINO
17th Century engraving

 CARDENAL MAZARINO  ( 1602 - 1661 )

Jules Raymond Mazarin (nacido como Giulio Raimondo Mazarini o Mazzarini o Mazarino), más conocido como el cardenal Mazarino, fue un hábil diplomático, cardenal y político italiano, primero al servicio del papa y más tarde al servicio de los reyes de Francia Luis XIII y Luis XIV. 

Mazarino, quien no era sacerdote, obtuvo el nombramiento de cardenal a propuesta del rey Luis XIII, por los servicios prestados a la monarquía.    Fue el sucesor del cardenal Richelieu como ministro principal de Francia (cargo equivalente al primer ministro).

Jules Raymond Mazarin (born Giulio Raimondo Mazarini, Mazzarini, or Mazarino), better known as Cardinal Mazarin, was a skilled Italian diplomat, cardinal, and statesman who served first the Pope and later the French kings Louis XIII and Louis XIV. Mazarin, who was not a priest, was appointed cardinal at the behest of King Louis XIII in recognition of his services to the monarchy. He succeeded Cardinal Richelieu as chief minister of France (a position equivalent to that of prime minister).

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY

 Se presenta al Cardenal enmarcado en un medallón oval, ataviado con los hábitos eclesiásticos y el cuello típico de los clérigos de alto rango de la época.

Debajo del retrato se sitúa su blasón nobiliario flanqueado por atributos eclesiásticos. El extenso texto inferior detalla su carrera política, sus innumerables cargos y abadías encomendadas, así como su papel fundamental como primer ministro durante la minoría de edad de Luis XIV y la regencia de Ana de Austria.

The Cardinal is depicted within an oval medallion, dressed in ecclesiastical vestments and wearing the collar typical of high-ranking clergy of the era. Beneath the portrait lies his noble coat of arms, flanked by ecclesiastical symbols. The extensive text below details his political career, his numerous offices and abbeys held *in commendam*, and his pivotal role as prime minister during the minority of Louis XIV and the regency of Anne of Austria.

TITULO / TITLE :

Cardenal Mazarino

EDITOR / PUBLISHED:

Louis Boissevin

Louis Boissevin fue un conocido mercader de estampas y editor activo en París durante el siglo XVII, especializado en la producción y comercialización de retratos de personajes ilustres, mapas y grabados religiosos o políticos.

• Dirección

• En la calle Saint-Jacques (à la rue S. Iaques), bajo la enseña de la imagen de Santa Genoveva (à l'image S. Geneuiéfue), cerca de la fuente de San Severino (proche la fontaine de S. Seuerin).

Louis Boissevin was a well-known print dealer and publisher active in Paris during the 17th century, specializing in the production and sale of portraits of illustrious figures, maps, and religious or political engravings. Address On Rue Saint-Jacques (*à la rue S. Iaques*), at the sign of the image of Saint Genevieve (*à l'image S. Geneuiéfue*), near the Saint-Séverin fountain (*proche la fontaine de S. Seuerin*).

GRABADOR / ENGRAVER

Este grabado se atribuye habitualmente al círculo de destacados grabadores franceses del siglo XVII, siendo frecuentemente relacionado con la obra de artistas como Pierre Daret o Jean Frosne, quienes trabajaron activamente en el París de la época retratando a las principales figuras del "Gran Siglo" (Grand Siècle) francés.

Mientras que Louis Boissevin actuaba como el editor y mercader responsable de la comercialización y distribución de la estampa desde su taller en la calle Saint-Jacques, el trabajo de la plancha (el grabado en talla dulce o aguafuerte) corría a cargo de estos hábiles maestros grabadores encargados de trasladar los rasgos y la iconografía oficial del Cardenal Mazarino al papel.

This print is commonly attributed to the circle of prominent 17th-century French engravers, frequently linked to the work of artists such as Pierre Daret or Jean Frosne, who were active in Paris at the time, portraying the leading figures of the French "Grand Siècle." While Louis Boissevin acted as the publisher and merchant responsible for marketing and distributing the print from his workshop on Rue Saint-Jacques, the execution of the plate—whether via intaglio engraving or etching—was carried out by these skilled master engravers, who were tasked with transferring Cardinal Mazarin’s features and official iconography onto paper.

MEDIDAS / MEASURES :

16 x 24cm

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA

Paris, 1652 S / XVII

Esta fecha coincide con el periodo clave de la Fronda en Francia y el momento en el que el Cardenal Mazarino consolidaba su poder político junto a la reina regente Ana de Austria, un contexto que se refleja detalladamente tanto en los títulos y menciones de la biografía impresa en la parte inferior de la estampa como en la actividad editora de Louis Boissevin en París durante ese año.

This date coincides with the key period of the Fronde in France and the time when Cardinal Mazarin was consolidating his political power alongside the Queen Regent Anne of Austria—a context reflected in detail both in the titles and references within the biography printed at the bottom of the print and in the publishing activities of Louis Boissevin in Paris during that year.

ESCUELA / SCHOOL

Escuela Francesa / French School

PERIODO / PERIOD

Históricamente, se sitúa en plena época del Antiguo Régimen en Francia, coincidiendo con el reinado de Luis XIV bajo la regencia de su madre Ana de Austria, y en un momento crucial marcado por los conflictos de La Fronda en los que Mazarino detentaba el poder efectivo como primer ministro.

Historically, it is set during the era of the Ancien Régime in France, coinciding with the reign of Louis XIV under the regency of his mother, Anne of Austria, and at a crucial juncture marked by the conflicts of the Fronde, during which Mazarin held effective power as prime minister.

MATERIAL

Papel antiguo de fibra vegetal (generalmente elaborado a mano con pulpa de trapos de lino o cáñamo, característico del siglo XVII).apel antiguo de fibra vegetal (generalmente elaborado a mano con pulpa de trapos de lino o cáñamo, característico del siglo XVII).

Antique vegetable-fiber paper (typically handmade from linen or hemp rag pulp, characteristic of the 17th century).

CATÁLOGO / CATALOGUE

PIERRE CORNEILLE. Grabado del Siglo XIX

PIERRE CORNEILLE

19th century engraving

PIERRE CORNEILLE  ( 1606 - 1684 )

Pierre Corneille fue el célebre dramaturgo y poeta trágico francés, ampliamente considerado como uno de los padres del teatro clásico francés.

Pierre Corneille was the celebrated French playwright and tragic poet, widely considered one of the fathers of French classical theater.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY

Se presenta un busto de perfil y tres cuartos de Pierre Corneille enmarcado en un óvalo, con su indumentaria de la época y el característico cuello de encaje o alzacuello clerical/erudito, sobre un fondo de líneas paralelas (trama de grabado).

A profile and three-quarter view bust of Pierre Corneille is presented, framed within an oval; he wears period attire and the characteristic lace collar or clerical/scholarly neckband, set against a background of parallel lines (engraving hatching).

TITULO / TITLE :

Pierre Corneille

GRABADOR / ENGRAVER

Desconocido / Unkmown

MEDIDAS / MEASURES :

TÉCNICA / TECHNIQUE: Es un grabado calcográfico (probablemente utilizando técnicas de talle dulce o buril combinadas con aguatinta/aguafuerte para las tramas de fondo), muy característico de las láminas ilustradas empleadas en biografías o colecciones de retratos históricos del siglo XIX.

t is an intaglio print (likely employing line engraving or burin techniques combined with aquatint or etching for the background textures), highly characteristic of the illustrated plates found in 19th-century biographies or collections of historical portraits.

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA

Finales del siglo XIX

ESCUELA / SCHOOL Escuela francesa / French School

CATÁLOGO / CATALOGUE

CLAUDE LOUISA DE STE. ATHANASIE DU MESNIL DE COURTIAUX- Grabado del Siglo XVIII

 CLAUDE LOUISA DE STE ATHANASIE DU MESNIL DE COURTIAUX

Claude-Louise de Sainte-Athanasie du Mesnil de Courtiaux (conocida en la religión como Madre Louise de Sainte-Anastasie), quien pasó a la historia por ser la última priora de la histórica y conflictiva Abadía de Port-Royal des Champs.

 En el año 1706, tras el fallecimiento de la anterior superiora (la Madre Élisabeth de Sainte-Anne Boulard de Denainvilliers), esta última la designó para sucederla. Sin embargo, las autoridades eclesiásticas y reales no permitieron que se celebraran elecciones oficiales, por lo que asumió y ejerció como la última priora en los años finales de la comunidad.

Durante su priorato, el monasterio —un importante bastión del jansenismo— sufrió una intensa persecución política y religiosa por parte del rey Luis XIV y el arzobispado de París. En 1707, el monarca confiscó los ingresos de Port-Royal des Champs para transferirlos a la filial de París, asfixiando económicamente a la comunidad.

 La situación culminó en octubre de 1709, cuando el Consejo de Estado ordenó la expulsión definitiva de las monjas. La Madre Louise de Sainte-Anastasie compartió el destino de sus hermanas de religión, quienes fueron sacadas por la fuerza del convento y dispersadas en diferentes

monasterios bajo vigilancia, marcando la disolución formal y la posterior destrucción material de la abadía.

Claude-Louise de Sainte-Athanasie du Mesnil de Courtiaux (known in religious life as Mother Louise de Sainte-Anastasie) is remembered in history as the final prioress of the historic and embattled Abbey of Port-Royal des Champs. In 1706, following the death of the previous superior—Mother Élisabeth de Sainte-Anne Boulard de Denainvilliers—she was designated as successor. However, ecclesiastical and royal authorities forbade the holding of official elections; consequently, she assumed the role and served as the community's last prioress during its final years. During her tenure, the monastery—a major stronghold of Jansenism—endured intense political and religious persecution at the hands of King Louis XIV and the Archbishopric of Paris. In 1707, the monarch confiscated the revenues of Port-Royal des Champs to transfer them to the Paris branch, thereby financially strangling the community. The situation came to a head in October 1709, when the Council of State ordered the definitive expulsion of the nuns. Mother Louise de Sainte-Anastasie shared the fate of her fellow religious sisters; they were forcibly removed from the convent and dispersed among various monasteries under surveillance, marking the formal dissolution and subsequent physical destruction of the abbey.

ICONOGRAFÍA / ICONOGRAPHY

La retratada viste el hábito oscuro de la orden y un velo que cubre su cabeza, símbolos de su consagración religiosa.

Destaca de forma muy visible sobre el pecho la cruz distintiva (en este caso, la cruz de la orden o una representación vinculada a la insignia de la comunidad), subrayando su estatus de autoridad dentro de la jerarquía conventual.

Situada en la parte inferior imitando un relieve de piedra con rollos de pergamino o cartela tallada, cumple la función primordial de identificar de manera inequívoca a la persona y su dignidad histórica (Claude Louise de Ste Athanasie du Mesnil de Courtiaux, dernière Prieure de L'Abbaye de Port Royal des Champs). En la iconografía devocional y de anales monásticos, este texto actúa como un epitafio en vida o un registro histórico de resistencia.

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The subject wears the order's dark habit and a head-covering veil—symbols of her religious consecration. A distinctive cross stands out prominently on her chest (in this instance, the order's cross or an emblem associated with the community's insignia), underscoring her authoritative status within the conventual hierarchy.

Located at the bottom and rendered to resemble a stone relief featuring parchment scrolls or a carved plaque, it serves the primary function of unequivocally identifying the individual and her historical standing (Claude Louise de Ste Athanasie du Mesnil de Courtiaux, *dernière Prieure de L'Abbaye de Port Royal des Champs*). In the context of devotional iconography and monastic chronicles, this text functions as a living epitaph or a historical record of resistance.

CONTEXTO HISTÓRICO / HISTORICAL CONTEXT

El Conflicto Jansenista:

Port-Royal des Champs se convirtió en el epicentro espiritual e intelectual del jansenismo en Francia, un movimiento teológico católico muy crítico con los jesuitas y con el absolutismo centralizador de Luis XIV.

Historical Context

– The Jansenist Conflict: Port-Royal des Champs became the spiritual and intellectual epicenter of Jansenism in France, a Catholic theological movement highly critical of the Jesuits and of the centralizing absolutism of Louis XIV.

TITULO / TITLE;

Claude Louisa de Ste Athanasie

EDITOR / PUBLISHED

En el margen inferior izquierdo se indica la dirección del establecimiento de estampas en París: "a Paris chez Petit rue St..." (haciendo referencia al editor Petit, situado en las inmediaciones de la emblemática Rue Saint-Jacques de París, zona tradicional de libreros, impresores y imprentas religiosas).

The address of the print establishment in Paris is indicated in the lower left margin: "a Paris chez Petit rue St..." (referring to the publisher Petit, located in the vicinity of the iconic Rue Saint-Jacques in Paris—an area traditionally home to booksellers, printers, and religious printing houses).

GRABADOR / ENGRAVER:

Aparece firmado en el margen inferior derecho con el apellido "Jaquec..." (a menudo abreviado o correspondiente a los talleres de grabadores de la época especializados en efigies devocionales e históricas de los círculos jansenistas).

t bears a signature in the lower right margin with the surname "Jaquec..." (often abbreviated, or associated with the workshops of engravers of the period specializing in devotional and historical likenesses within Jansenist circles).

MEDIDAS / MEASURES :

FECHA DE ESTAMPACIÓN / STAMPING DATA

Este tipo de retratos conmemorativos de las monjas de Port-Royal se solían encargar y difundir por los círculos jansenistas simpatizantes durante el siglo XVIII (habitualmente entre 1710 y la segunda mitad del siglo XVIII), como una forma de memoria histórica y resistencia espiritual tras la destrucción material del monasterio ordenada por Luis XIV. La dirección editorial de Petit en la calle Saint-Jacques de París encaja perfectamente con las producciones de estampas devocionales e históricas de ese período.

Such commemorative portraits of the nuns of Port-Royal were typically commissioned and circulated within sympathetic Jansenist circles during the eighteenth century (usually between 1710 and the second half of the century) as a form of historical memory and spiritual resistance following the physical destruction of the monastery ordered by Louis XIV. The publishing house of Petit, located on Rue Saint-Jacques in Paris, fits perfectly with the production of devotional and historical prints characteristic of that period.

TÉCNICA / TECHNIQUE:

Grabado calcográfico al buril y aguafuerte

Intaglio print (burin engraving and etching)

ESCUELA / SCHOOL:

Escuela francesa / French School

PERIODO / PERIOD

Se enmarca dentro del arte gráfico del Antiguo Régimen en Francia S / XVIII

It falls within the scope of graphic art in Ancien Régime France S / XVIII

CATÁLOGO / CATALOGUE